Hace unos años escribí un post en facebook dedicado a la figura del polifacético artista e intelectual Pier Paolo Pasolini en el aniversario de su, controvertido, fallecimiento y este año, que se cumplen justo 45 años de su desaparición,durante el pasado mes de noviembre, y viendo como está avanzando los intentos de instauración de la dictadura globalista-NOM con la excusa de la falsa pandemia del coronavirus, he considerado que es más que adecuado colgar ya este contenido en el blog.
Conforme vamos descubriendo más y más mentiras y manipulaciones del Sistema, la obra, vida y por supuesto la muerte, de este valiente y comprometido director de cine-escritor-pintor-pensador-poeta se vuelve más presente y actual que nunca y muchos acontecimientos de los últimos años nos están llevando de vuelta a él. De manera que revisitar su trabajo con la conciencia despierta es todo un descubrimiento.
Descubrí a Pasolini cuando buscaba un cine más real y más verdadero, más franco en definitiva; un cine no sometido al marketing y los cánones de la industria hollywoodiense. Entonces, siendo quizás demasiado joven no entendía prácticamente nada a nivel racional lo que Pasolini quería decir en sus personales y a veces desgarradas, y desgarradoras, películas. Pero si sentía que había algo que este autor estaba queriendo decir. No lo descubrí hasta un poco más tarde.
Sus palabras, escritos (como los famosos «Escritos Corarios«) y películas fueron tan polémicos como adelantados a su tiempo y tienen más fuerza ahora que nunca; brillan mucho más ahora por la Verdad que contenían; verdad que ahora estamos viendo a las claras. Lo que demuestra que este artista tuvo un afinado sentido profético.
Este visionario italiano supo ver, desde lejos y con perspectiva, las orejas al «lobo»del Sistema actual. Un hambriento «lobo» que había nacido tras el trauma de la Segunda Guerra Mundial en los años 40 del pasado siglo XX y Pasolini, allá por los años 60 y 70, nos avisó – algunas veces de forma directa y radical (en sus entrevistas o escritos) o de forma metafórica y simbólica (en sus películas) del monstruo que se avecinaba; un engendro que entonces aún estaba en pañales y que crecía y crecía, amamantándose con ansias gracias al incipiente y arrollador capitalismo que estaba surgiendo en Italia y en otros países europeos y en el mundo entero.
Las costuras corruptas y maquiavélicas al Sistema eran evidentes para Pasolini y no dejó de decirlo a boca llena, lo cual estaba resultando muy incómodo para los Controladores del Sistema. Su asesinato nos confirmó que tenía razón, muchísima razón y, lo que más nos confirma es que COMPARTIR CONOCIMIENTO SIN MIEDO, DE FORMA ARTÍSTICA O DIRECTA, ES LA MEJOR ARMA QUE TENEMOS CONTRA ELLOS Y SUS PLANES AUNQUE NUESTRA SEMILLA TARDE EN HACER GERMINAR.
Como la mítica Casandra, maldecida con el don divino de la profecía pero a la que nunca nadie creía, Pasolini, además, como adelantado a su tiempo que iba saliéndose de las cajones donde intentaban delimitarlo, fue criticado, juzgado, rechazado, denostado por muchos, y solo la muerte, oportuna, pudo silenciarlo
Si no conocéis la obra de Pasolini, y sois valientes, no dudéis en darle una oportunidad. Sus temas son muchos variados e universales: desde la degradación del ser humano, la perdida de valores, el Poder del Sistema, la educación-programación, los esclavos-trabajadores, la aculturización, la invasión de la sociedad de consumo, las mentiras de las bonanzas de la economía y el capitalismo neoliberal, el consumismo, la industrialización italiana, la mano negra de la logia masónica P2, la corrupción Vaticano, la mafia italiana, la C..I..A, la OTAN, la Doctrina del Shock y la Operación Gladio , la perdida de la fe en Dios, el Comunismo, el fascismo democristiano, lo natural frente a lo artificial, la liberación sexual, el hedonismo, la homosexualidad, la degradación de la Cultura, la Conciencia, la LIBERTAD y la VERDAD misma,…
Todo esto, y más, era Pasolini y la mayoría de su trabajo converge en el mismo punto; todo habla de la misma historia. La historia del mundo que vivió y la historia del mundo que vivimos hoy. Ambos entrelazados. Uno consecuencia del otro. De forma que su historia que es también la nuestra…
El título del post , «Todos estamos en Peligro», era el titulo sugerido para la entrevista que le realizó Furio Colombo el día 1 de noviembre de 1975 , un día antes de su muerte, para el suplemento del periódico italiano «La Stampa» y que fue publicada una semana después, el 8 de noviembre.
Pasolini ponía el foco , de forma un tanto literaria, en esta entrevista, hacia arriba, al poder capitalista, en dónde radicaba el peligro. Y es por eso que él estaba en peligro; la humanidad en los 70 estaba en peligro y nosotros, en pleno 2020, estamos aún en más peligro porque los peligros de entonces no se enfrentaron y el Sistema se ha ido reforzando década tras década, y si no los hacemos frente ahora, en este año tan decisivo, puede que tengamos pocas oportunidades más.
Analizar toda la vida y obra de Pasolini sería una titánica iniciativa, que tardaría mil vidas en desgranar y exponer, pero voy a dejar algunos puntos claves, a mi parecer, para entender la figura de este todoterreno pensador.
TEOREMA – UNA VISITA INESPERADA Y NECESARIA.
«La burguesía no es una clase social, sino una enfermedad contagiosa» –P.P.Pasolini
«Teorema» es una película de 1968 en la que Pasolini realizaba una feroz y despiadada crítica a la sociedad burguesa de aquella época, de la que el formaba parte también sin duda y de la que nosotros formamos parte salvando las distancias.
Sociedad que había nacido después de la 2ª guerra mundial y había sido cegada por la falsa prosperidad del capitalismo incipiente sistémico. El progreso y bienestar, nacido de la cenizas de la guerra, había generado una sociedad satisfecha a nivel material y económico pero vacía, inmadura y mediocre a nivel espiritual.
La película plantea la visita terrenal de «Dios», de un ser divino, a una familia acomodada italiana, cambiando sus vidas, dándoles un sentido radical y verdadero a sus vidas; un sentido que el bienestar capitalista nunca les había dado. La marcha de este misterioso hombre «divino» les pone de manifiesto que sus vidas anteriores eran una completa farsa y les muestra, de forma dolorosa, una verdad nunca antes percibida.
La escena final del film es el resumen impactante del conflicto de los tiempos en los que la sociedad capitalista estaba entrando: un puro, y desnudo grito, de espanto y desesperación, en medio del desierto, ante la mentira de la vida burguesa y la perdida del sentido espiritual del siglo XX.
SALÓ O LOS 120 DÍAS DE SODOMA – LA ESCLAVITUD Y TORTURA DEL SER HUMANO EN LA SOCIEDAD MODERNA
«Salo los 120 Días de Sodoma»(1975) es la última película de Pasolini, la que acabada de rodar antes de su muerte (se dice ahora por nuevos datos del caso mi veces reabierto del asesinato de Pasolini, que le tendieron una encerrona con la excusa de devolverle un rollo robado de esta película).
Esta cinta es la que expone de forma cruda y brutal la conclusión a la que llegó Pasolini durante los primeros años de la década de los 70; vivimos en una sociedad deshumanizada en la que la mayoría son esclavos sin dignidad, torturados, sin libertad, totalmente sometidos al mercantilismo del poder dominante y a la falta de ideales superiores en un mundo basado en el consumismo y la búsqueda constante y desesperada casi, del goce y placer de los sentidos.
Llegar a esta conclusión evitó que pudiera seguir haciendo películas más festivas como las de la «Trilogía de la Vida» (Los «El Decamerón» (1971 ), «Los Cuentos de Canterbury» (1972 ) y «Las Mil y una Noches» (1974) ) que estrenó apenas un año antes de Saló.
Esta película es, quizás, una de las más difíciles de visionar de la historia del Cine: es desagradable, es cruel, es violenta, sangrienta, asquerosa, degradante e inhumana tal como lo es el Sistema con nosotros. Pero también es la película más sincera y comprometida con esta incómoda verdad que se ha podido ver. Y ver este horror es más que suficiente para poner todo nuestro empeño en evitar que siga sucediendo.
La historia se inspira en la obra del mismo título del Marqués de Sade, en los círculos del Infierno de Dante Alligheri y en la República Social Italiana también llamada República de Saló, que consistió en el pequeño, breve y aislado reducto del fascismo de Benito Mussollini y del nazismo, en el norte de Italia, principalmente en la ciudad de Saló, entre 1943 y 1945, mientras en el sur los Aliados avanzaban en la «liberación» de Italia.
Aunque aparentemente, en esta película Pasolini hacía una crítica del fascismo, que el mismo había sufrido cuando joven en la IIGM, en realidad estaba haciendo una denuncia del Sistema en sus bases, de como nos someten, nos deshumanizan, nos convierten en objetos, sin libertad y sin vida real. Y a nivel concreto de Italia, estaba denunciando a las facciones de la derecha autoritaria que pretendían controlar el país mediante la «doctrina del Shock».
La historia narra como un grupo de dirigentes de Saló,y sus soldados, raptan a un grupo de chicos y chicas jóvenes y los someten a toda una serie de atrocidades, violaciones, castigos, vejaciones y maltratos e incluso asesinatos.
Decir que su imagen más icónica es la que los mandatarios obligan a sus jóvenes cautivos a comer heces para poder divertirse a costa de ellos. Toda una metáfora de la «mierda» que nos meten, por ejemplo, en la industria alimenticia y a través de otros métodos.
PETRÓLEO – LA NOVELA INACABADA DE PASOLINI QUE EL SISTEMA QUERÍA CENSURAR.
Cuando Pasolini murió, se encontraba preparando un libro llamado «Petroleo» (Petrolio) sobre el caso del accidente aéreo que llevo a la muerte a Enrico Mattei, el presidente de la ENI (Empresa Nacional de Hidrocaburos Italiana) y sobre la relación del Estado con la mafia y con la corrupción. Mattei estaba poniendo en peligro, con su pensamiento izquierdista, el monopolio estadounidense en el mundo del petróleo y necesitaban quitarselo de en medio. Pasolini en su libro afirmaba claramente que Mattei había muerto en un accidente provocado.
En este libro, publicado incompleto en los años 90, también se expone la implicación de Eugenio Ceffis, fundador de la corrupta y poderosa Logia Másonica P2 y que la muerte del periodista Mauro de Mauro, que estaba investigando el caso Mattei para una película, también fue un asesinato.
Después de la muerte de Pasolini, parte del manuscrito, 72 páginas, desaparecieron. En 2010 algunas de esas páginas, quizás no todas las que se perdieron, fueron encontradas.
P2 – PROPAGANDA DUE – LA MASONERÍA EN EL VATICANO.
Es muy muy probable que en el asesinato de Pasolini tuviera implicación esta logia masónica como parte de la Operación Gladio (de la que ahora hablaré) y callar voces incómodas como las de este intelectual.
P2 era, y seguramente aun lo sea, una de las logias más poderosas de Italia. Una red de autoritarismo anticomunista en cuyas filas había miembros del ejército, parlamentarios, ministros, jueces, banqueros y periodistas. P2 tenia contacto, muy probablemente, con la mafia italiana, como el Clan de los Marselleses y con la Banca Vaticana, y fueron claves, seguramente ,en el asesinato de Pasolini y también en el del Papa Juan Pablo I.
Juan Pablo I fue conocido como el Papa «reformista»y fue elegido Pontífice Máximo en 1978 pero con apenas 63 años, y en perfecto estado de salud,murió, según las versiones oficiales, de un paro cardiaco mientras dormía, apenas 33 días después de su nombramiento. Las hipotesis apunta que esta, otra, oportuna muerte pretendía evitar que Juna Pablo I comenzara un saneamiento de las cuentas de la Santa Sede y descubriera todas las sombras del organismo vaticano. Aunque dentro de las especulaciones e hipotesis sobre la muerte del Papa «sonriente», como asi se le llamaba, se encuentra también la participación de la misma CIA.
Juan Pablo I quería limpiar el Vaticano de sus relaciones con la mafia; quería que fuera una iglesia más espiritual e incorrupta pero fue probablemente asesinado. La iglesia que buscaba instaurar este Papa, de origen italiano, nada tenía que ver con la dirección que los globalistas estaban marcando para el mundo occidental con el capitalismo neoliberal que estaba en pleno auge.
Al parecer, el Vaticano tenia relaciones con el entonces dirigente de la P2 Lugio Gelli que realizaba un «patrocinio» a a la Santa Sede. Gelli, y su socio Roberto Calvi, tenían un imperio corrupto relacionado con la Banca Ambrosiana y el Vaticano y estaban manchados con la corrupción, la ocultación de dinero en paraísos fiscales y otros irregularidades y delitos.
Pasados unos años, en 1982, Roberto Calvi, cabeza importante del Banco Ambrosiano, fue asesinado, simulando un ahorcamiento en un puente de Londres, porque sabía demasiado, tenia mucha información y era un peligro si pretendía exponer públicamente esta información y denunciar las relaciones extrañas y corruptas del mundo económico, mafioso y religioso de entonces
El asesinato de Calvi fue recreado en la estupenda película hermética y oculista «El imaginario del Doctor Parnassus»(2008) de Terry Gilliam en la primera aparición del personaje de Heath Ledger (curiosamente Ledger murió sin terminar el rodaje de esta película en extrañas circunstancias por abuso de sustancias) Una película que claramente recreaba el asesinato de Calvi, en esta escena,intentando ahorcar al personaje de Ledger en un puente londinense.
OPERACIÓN GLADIO – EL BRAZO ARMADO SECRETO DE LA OTAN
Como parte de una doctrina del Shock, tal como hace el Sistema en todo momento, incluso hoy en día, para llevar a cabo sus planes a través de la llamdad «Estrategia de la Tensión«, la «manipulación a través del Miedo» y el moldeo de la sociedad a través del trauma (véase 11S,11M, 7J o el mismo falso coronavirus y la aún más falsa pandemia) la OTAN estuvo realizando una serie de operaciones secretas, según dicen, para luchar contra el comunismo en el interior de los propios países bajo el nombre de la Operación Gladio y que en 1990 fue sacada a la luz pública.
La Otan, y la C..I..A. creaban ataques de falsa bandera y golpes violentos en los Estados para justificar la implantación de medidas dictatoriales para salvaguardar supuestamente la «seguridad» e impedir la entrada de gobiernos de tendencia izquierdista. Pretendían generar «ORDEN» a través del «CAOS». Un orden que les favoreciera a los controladores del Sistema y al poder globalista.
“Yo sé los nombres. Yo sé los nombres de los responsables de lo que se conoce como golpe (y que en realidad se trata de una serie de golpes constituidos sistemáticamente para proteger al poder). Yo sé los nombres de los responsables de la matanza de Milán del 12 de diciembre de 1969. Yo sé los nombres de los responsables de las matanzas de Brescia y Bolonia en los primeros meses de 1974. […]
Yo sé los nombres de las personas serias e importantes que están detrás de los trágicos muchachos que han escogido las suicidas atrocidades fascistas y de los malhechores comunes, sicilianos o no, que se han puesto a disposición como asesinos o sicarios.
Yo sé todos estos nombres y conozco todos los hechos (atentados a las instituciones y matanzas) de los que son culpables. Lo sé. Pero no tengo pruebas. Ni tan siquiera indicios.
Lo sé porque soy un intelectual, un escritor que intenta estar al corriente de todo lo que sucede, conocer todo lo que se escribe, de imaginar todo lo que no se sabe o se calla; que conecta hechos lejanos, que une fragmentos desorganizados y fragmentarios de un entero cuadro político, que restablece la lógica allí donde parece reinar la arbitrariedad, la locura y el misterio. Todo ello forma parte de mi oficio y del instinto de mi oficio”. – Pier Paolo Pasolini en la entrevista “Io so i nomi” («Yo se los nombres») para el periódico «Corriere della Sera» (14 noviembre 1974)
Pasolini sabía demasiado debido a las investigaciones del caso Mattei y conocía las cloacas del Sistema en Italia y que todos los eventos terroristas que estaban sucediendo en el país lo estaban haciendo a conciencia para desestabilizar el país e imponer un orden de acuerdo a sus intereses. Por eso, seguramente, fue asesinado.
LA ÚLTIMA LECCIÓN DEL MAESTRO
Cuando el nazismo invadió Francia a principios de los años 40, se creó un gobierno colaboracionista y títere, llamado «Gobierno de Vichy» centrado en el sur, con la excusa de que era mejor para proteger a Francia «colaborar diplomáticamente» con los nazis sin resistirse y apoyarles en ciertas medidas.
El norte francés, con París a la cabeza, se resistía y dentro de esa Resistencia, liderada por Charles de Gaulle desde Inglaterra, se encontraban los valientes ciudadanos anónimos (mujeres, hombres, jóvenes, niños de toda edad y condición) de París, que no eran soldados en su mayoría, que ponían todo su empeño en luchar contra los nazis invasores.
El estupendo libro de Anthony Beevor «Paris después de la Liberación» expone muy bien y con detalles todo este periplo de la sociedad parisina resistente. Ese libro resuena enormemente con aquellos que tiene muy dentro de si mismo el sentido de la Libertad y hacer creer en el ser humano cuando este se pone a prueba y se compromete en una lucha en común por la justicia y la libertad reafirmando su dignidad y soberanía convierténdoles en verdaderos héroes.
Ellos, los parisinos, no se tomaron ni un día de descanso, su compromiso era grande y sincero, no perdían de vista su lucha porque entonces era, aparentemente, mucho más fácil el compromiso con una causa que ahora.
Entonces los ataques eran más evidentes, más directos, había que tomar partido, si o si, y ELEGIR entre luchar o no, era elegir entre la libertad y la esclavitud. Hasta este 2020 los ataques han sido más sutiles y distantes, no han sido directos y era más difícil elegir el camino correcto y responsabilizarnos de actuar en consecuencia ante lo que sabemos y vemos que está pasando.
Y curiosamente, Pasolini, en su ultima entrevista habla de esto mismo; de lo difícil que es elegir un camino comprometido con la verdad, con una lucha contra el Sistema cuando los ataques que te lanzan no son evidentes:
«Cuando estás con la cara aplastada contra aquel momento, aquel minuto de la historia, elegir es siempre una tragedia. Pero, admitámoslo, era más sencillo. El fascista de Saló, el nazi de las SS, el hombre normal, con la ayuda del valor y de la conciencia, consigue rechazarlo, incluso de su vida interior (que es donde empieza siempre la revolución). Pero ahora no. Uno se te viene encima vestido de amigo, es gentil, cortés, y “colabora” (pongamos que en la televisión), por ir tirando o porque no es un delito. El otro –o los otros, los grupos- te sale al encuentro o se te echa encima –con sus chantajes ideológicos, con sus sermones, sus prédicas, sus anatemas, y tú sientes que también son amenazas. Desfilan con banderas y consignas, pero ¿qué los separa del “poder”?»
Por eso elige Pasolini representar el fascismo como metáfora del Sistema, en su película «Saló o los 120 días de Sodoma». Com un espejo que muestra al Sistema como unos dictadores inhumanos.
Ahora no es evidente pero sigue siendo igual de agresivo y deshumanizante. ES LA MISMA DICTADURA. PERO DICTADURA MENTAL, EMOCIONAL, ECONÓMICA E INCLUSO ESPIRITUAL. Por eso debemos desarrollar nuestra conciencia y estar atentos para que nos demos cuenta del ataque constante.
Por ello tenemos que ser dignos seres humanos, ,sin miedo, con la fuerza de la verdad y del conocimiento y con la convicción de que el Ser humano se merece ser FELIZ , LIBRE y SOBERANO como Pasolini exponía en sus películas más alegres, y quizás inocentes, de la «Trilogía de la Vida».
Películas de las que luego se alejó al darse cuenta que no eran tiempos aquellos para la alegría y el disfrute relajado sino la hora del COMPROMISO, de la denuncia, de la lucha por la verdad , la anquilación de la mentira y sobretodo de la (AUTO) RESPONSABILIDAD para exponer sincera y violentamente la ponzoña oculta del Sistema.
Pasolini fue el vivo ejemplo del ser humano, con sus luces y sombras, que entendió, llegado a un punto de inflexión vital, que la CONCIENCIA y el CONOCIMIENTO conllevan una RESPONSABILIDAD DE NO CALLAR y ACTUAR aun suponiendo un peligro . Y el actuó y no calló con su obra artística, con su vida, sus palabras y también con su muerte. Y el tiempo lo ha colocado justamente en su sitio.
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SALIENDO DEL HIPERCUBO 