Para salir del Hipercubo, del gran Laberinto de este mundo solo tienes que abrir la PUERTA del Conocimiento. Y tu eres el único con la LLAVE. Aúna tu MENTE, tu CORAZÓN y tu ESPÍRITU y únete a la BUSQUEDA de la VERDAD.
Segunda parte del análisis simbólico-esotérico-cabalístico-astrológico de la Ceremonia de Inauguración de los Juegos de la “COMMONWEALTH” 2022 (MANCOMUNIDAD DE NACIONES) que fueron celebrados, el pasado verano, en la ciudad británica de BIRMINGHAM
Como ya se vió en la Parte I, la Gala fue todo un evento RITUAL de ADORACIÓN al FUEGO SATURNINO, en la forma del TORO «SAGRADO» LUNAR que con sus cuernos simboliza la FORMACIÓN del MUNDO MATERIAL (el REINO FÍSICO O MALKUTH en la tradición cabalística).
La adoración a Saturno (conocido también con otros nombres como CRONOS, BAAL O MOLOCH) no sólo tenía lugar, en esta gala, en la forma de su «reflejo» femenino (el toro) sino en la forma de una torre fálica recogedora de la luz o fuego «divinos».
La figura del Toro como receptáculo lunar/elemento femenino que permite que se materialize la energía saturnina (y se genera el mundo 3D, del espacio-tiempo) y que aparece en esta ceremonia «deportiva» fue ya analizada en dos recientes posts del log dedicados a analizar un anuncio de META de Facebook.
Acaba de terminar la temporada 4 de WESTWORLD, ya encaminada a su quinta temporada final dentro de dos años, y por fin estamos viendo claramente el objetivo de esta «fábula» de futuro distópico y de ciencia ficción basada en la película homónima de los años 70 (en España titulada como «Almas de Metal») escrita por Michael Crichton sobre un parque temático del Oeste nortramericano con anfitriones/seres sintéticos y robóticas viviendo en el e interraccionando con los visitantes.
El final de esta última tanda de episodios expone ya, y claramente, los planes de la Criptoplutocracia relacionados con el TRANSHUMANISMO que ya se ha expuesto en este blog y que cada ve es más evidente; la jugada final, de encerrar a la humanidad en una Realidad Artificial, Matrix o METAVERSO.
Esto aparece nitidamente manifestado en la escena final del último capítulo de esta temporada donde la «SOLUCIÓN FINAL», la única e inevitable vía de escape para la humanidad (tras el caos y la destrucción) es introducirse en un mundo artificial/virtual dirigida por una especie de IA o DEMIURGO SINTÉTICO (Dolores Abernathy en la serie) en la que se vuelve, de alguna manera, al INICIO.
Se repite ciclo hipercúbico y , a la espera de la temporada 5, se usa, contradictoriamente la vuelta a la cárcel, a la esclavitud (el parque de la primera temporada), como excusa para buscar la libertad definitiva.
Es evidente que aquí hay, viendo tantaa propaganda reciente sobre el Metaverso, que esta serie, nos está contando, por fin, la verdad sobre el objetivo final transhumanista de los controladores del Sistema no solo usando la PROGRAMACIÓN PREDICTIVA, que ya todos conocemos, sino también, cuando los planes ya están muy avanzados y a punto de consolidarse, de lo que se llama «REVELACIÓN DEL MÉTODO«.
«Esto alude al proceso en el que los actos asesinos y las conspiraciones espeluznantes que involucran guerras, revoluciones, decapitaciones y todo tipo de espectáculos de terror se entierran primero bajo un manto de secreto y el dedo silencioso de Harpócrates, y luego, cuando finalmente se logran y se aseguran, se revelan lentamente a la población que no sospecha que observa con apatía profundamente congelada cómo se revela la historia oculta”.
En una entrevista en el programa de radio llamado «GUNS AND BUTTER» (Hoffman explica un poco mas esto de la Revelación del Método:
«La Revelación del Método en realidad viene de mi mentor, James Shelby Downard.
Lo conocí en Saint Petersburg, Florida, a mediados de la década de 1970 y era un hombre muy inusual.
Caminó por el filo de la navaja entre el genio y la excentricidad, pero tenía una mente donde era capaz de ver y detectar patrones. Y también, tenía la mente de un historiador en términos de la investigación que hizo, y él fue el que me puso en este camino de la Revelación del Método.
También lo llamó ‘Must Be’ o ‘El manifiesto de todo lo que está oculto’”.
En una de sus obras, «Secret Societies and Psychological Warfare» (Sociedades Secretas y Guerra Psicologica») de los años 80, Hoffman hace mención a este término aunque puede aplicarse hoy en día :
«Sostengo que, como parte de la «Revelación del Método» en curso, la Criptocracia emitió recientemente una especie de manifiesto rosacruz, que revela precisamente lo que la televisión nos está haciendo y cómo será el futuro del imperio del video que están planeando para nosotros.
El nombre de este manifiesto es «Videodrome«, dirigido por el canadiense David Cronenberg, cuyos otros trabajos incluyen dos películas sobre asesinos psíquicos, «Scanners«, que muestra la cabeza explosiva del sello Kennedy y «The Dead Zone.»
Precisamente la película mencionada por Hoffman,»Videodrome«, es una obra cinematográfica muy adelantada a su época, que en 1983 exponía ya el efecto pernicioso de los Mass Media la televisión, y en general, de la violencia y el sexo sobre la sociedad.
La tele como arma de destrucción de la psique. La genial metáfora visual de Cronenberg en «Videodrome «
Tambien exponia de forma metafóricamente visceral e institiva de como estos medios de propaganda y de contenidos (dirigidos hacia las pulsiones primarias), servían, maliciosamente, para atraer, subyugar y programar mentalmente, y más fácilmente, a la población para crear, en último instancia, un nuevo tipo de humano (una especie de transhumano), que iba más allá de lo biológico (y de la mente).
La frase «Larga vida la Nueva Carne«, tal como se muestra en los últimos minutos del del film de Cronenberg, sería el lema de este transhumano que bien propia ser usado en la actualidad. Porque la Nueva Carne no es carne en absoluto sino unos y ceros.
La tele haciendo su trabajo principal. Amoldar y programar mentalmente a los tele vidente para conformar una psique controlada (e incluso traumatizada – como con la Plandemia COVID19)
Es decir una fusión entre la carne (lo biológico) y la máquina; entonces la de la televisión, y ahora, como lleva tiempo haciendo la propaganda transhumanista (en la que se incluye sin duda «Westworld» al humanizar a los seres sintéticos) la fusión entre lo biológico y lo sintético (la Inteligencia Artificial, la robotica, los aparatos tecnológicos,…) y en último término transcender no solo la carne sino lo material para introducir la conciencia humana en una realidad artifical, el conocido como Metaverso. Más metidos si cabe en el laberinto de la psique.
Un nuevo fractal/compartimento del Hipercubo. Una nueva cárcel sintética saturnina. Tal como se muestra en el cierre de esta temporada de Westworld.
«Westworld» no es sólo, por tanto, un ejemplo de Programación Predictiva y de Revelación del Método sobre la IA, la transhumanización de este mundo o la «TRANSMIGRACIÓN» de las conciencias humanas a una «realidad» sintética (que seguiremos viendo porque la Agenda de Gran Reseteo/Transformación Digital se ha acelerado tras la farsa del Covid-19 y de la «Guerra» en Ucrania). Va mucho más allá.
Sino que nos expone, sobretodo en sus dos primeras temporadas, temas como la esencia verdaderamente humana (con sus luces y sombras) , que es lo que hace a un humano verdaderamente humano, la búsqueda de la consciencia, la verdad y la libertad; sobre el control social, la programación mental (y la mente en general como laberinto – ese símbolo recurrente en la serie-), el libre albedrío, los bucles de comportamiento (y temporales/cuánticos) que convierten a los seres humanos y sintéticos en esclavos ; temas más generales sobre la realidad como constructo (mental), sobre la misma Matrix y sus controladores en la sombra (expuesta a modo de un parque temático del Oeste con sus trabajadores).
Pero Westworld va a más y sale de su zona de confort para enfrentar otros temas. En la tercera y cuarta temporada, con más acción, menos introspección, y con un aire más ciberpunk y futurista, trata temas como el big data, el uso malicioso de la tecnología para el control social, para la obtención de la información de los individuos, y para manipular mentes usando ondas electromagnéticas; sobre el uso del caos para generar nuevo orden y sobre una sociedad deshumanizada más robotizada que los propios robots.
Cartel promocional de Westworld Temporada 3: El Nuevo Mundo». El nuevo Orden
Esta serie y la película referida, «Videodrome» , tienen para análisis más profundos pero será en otra ocasión.
El logo de la corporación manipuladora de la mente colectiva en «Videodrome «: SPECTACULAR OPTICAL -«Manteniendo un ojo sobre el mundo». Es decir control de masas a través de los Medios.
Dejo «Westworld» para descargar, y se difunda, en el Canal de Telegram de «Saliendo del Hipercubo» (subiendo los episodios, poco a poco, desde su primera temporada y hasta esta última y cuarta entrega recién acabada) , dada su importancia ya que muestra perfectamente , con la excusa de la ficción, de como funciona esta realidad en muchos aspectos no sólo externos sino internos en nuestra pisque.
También dejo «Videodrome» para descargar, por sus conexiones con la manipulación de la psique (tan presente con la plandemia de estos dos años) usando métodos como la televisión. Y asi pervertir la percepción de realidad.
Frase promocional de «Videodrome«- «Primero control tu mente. Luego dewtruye tu cuerpo».
Fotograma de «Videodrome»(1983) -«No hay nada real fuera de nuestra percepción de realidad «
Los que planteáis preguntas sobre la naturaleza de vuestra realidad (frase muy presente en Westworld) seguro las disfrutaréis conscientemente y sacaréis buen provecho de toda la información que en ellas se deja (se revela) para aquellos que saben ver e interpretar.
Esa información, si se asume conscientemente, se convierte en conocimiento y sabiduría, ya que nos ayuda también a conocernos más a nosotros mismos y, de forma indirecta conocer a los que intentan controlarnos, y nos ayuda a ser más soberano y libres.
Y así la «magia» manipuladora que crean ellos, en este Sistema, sobre nosotros pierde el poder (que realmente nunca tuvo) y se nos aparece como el truco chapucero que realmente es.
El demiurgo de Westworld. El Doctor Robert Ford interpretado por Anthony Hopkins.
«Todo en este mundo es mágico. Excepto para el mago».
Todos sabemos ya que la P(l)andemia Xovid tuvo su simulacro en el llamado EVENTO 201 en octubre 2019, realizado por el WEF (FORO ECONÓMICO MUNDIAL), la FUNDACIÓN BILL & MELINDA GATES y el JOHN HOPKINS INSTITUTE.
También es conocido que, en 2021, se realizó un simulacro de apagón electrónico/digital y de internet (una «ciberpandemia») llamado CYBER POLYGON, un evento organizado TAMBIÉN por el WEF, el cual simulaba como este problema tecnológico afectaría a numerosas cadenas de suministros.
La Agencia Europea de Seguridad Alimentaria (EFSA o European Food Safety Authority) realizó también en 2015 una simulación de crisis alimentaria, llamada «EFSA’s food and feed crisis preparedness training: 2015 Crisis Training Exercise», que se situaba en Europa, en la que varios Estados miembros hacian frente a un incidente de seguridad alimentaria.
Ahora se está difundiendo que en marzo de 2021 tuvo lugar un simulacro de otra pandemia, de la VIRUELA DE MONO. Y es precisamente ahora en 2022, desde hace unos meses, cuando el Sistema afirma que han aumentado los casos de una viruela simia, provocada por un Orthopoxvirus y transmitida por zoonosis (Según la propia información de la Organización Mundial de la Salud (OMS).
Dicen los organizadores de este ejercicio que las supuestas consecuencias del Covid-19 han generado, al parecer, una gran presión sanitaria de forma qforman sacado a relucir muchas debilidades en la arquitectura internacional para detectar y responder antes amenazas anteémicas.
Se nos decía, por tanto, que había una considerable y urgente preocupación porque las futuras «pandemias» , las cuales pueden tener un impacto igual o peor que el Covid-19 en cuanto al número de vidas perdidas o a los efectos devastadores sobre la economía y la sociedad en general.
La simulación de 2021 establecía como fecha de inicio del brote vírico simio el 15 de mayo de 2022 (casi un año después de la fecha de realización del simulacro) casi coincidiendo sospechosamente con el inicio del supuesto brote real (fechado a finales de abril de 2022).
¿Es conspiranoia pensar que todo estas casualidades son bastantes sospechosas? ¿Porqué al poco tiempo de tener lugar estos simulacros se materializan en la «realidad» como supuestos brotes globales ?
¿No es bastante lógico pensar, habiendo vistos las incongruencias del Covid-19, que estos brotes son realmente estratagemas, más que diseñadas y controladas, con más ficción que realidad, que responden a agendas sibilinas de transformación de la sociedad ?
Después de lo vivido con la farsa del SARS-COV-2 es muy probable que esta nueva «amenaza» sanitaria sea tan falsa como el ejercicio de simulación que se hizo casi un año antes. Parece que hay un patrón claro dónde los plutócratas realizan estos ejercicios y después los llevan a cabo con la diferencia que la mayor parte de las masas no saben que tanto uno como otro son montajes.
Este simulacro de bioseguridad de la Viruela del Mono, que se realiza anualmente desde hace 3 años, tuvo lugar en la MUNICH SECURITY CONFERENCE 2021 junto con el NTI (NUCLEAR THREAT INITIATIVE) la cual, como ellos mismos se definen, es una supuesta organización sin ánimo de lucro centrada en temas de seguridad global y que tiene como objeto el reducir las amenazas nucleares y biológicas que enfrenta la humanidad y con ello construir un mundo mas seguro y protegido ante catastrofes globales.
Todo una preciosa declaración de intenciones . Como siempre pasa con las cartas de presentación de todas estas organizaciones, fundaciones u Ongs con aparente carácter filantrópico y desinteresado. Pero del dicho al hecho hay un trecho y siempre hay intereses ocultos y nada favorables para la grueso de la población humana.
Según sus organizadores este evento reunió de forma virtual (debido a las restricciones covidianas) a 19 expertos y lideres globales (en funciones y retirados) con experiencia en salud pública, biotecnología y seguridad internacional y que también incluyo la participación de la OMS, compañías farmacéuticas (como JANSSEN/JOHNSON & JOHNSON o MERCK & CO) la FUNDACIÓN BILL & MELINDA GATES o FACEBOOK.
Viendo los participantes es de cajón el pensar que puede haber muchos intereses en desencadenar (al menos mediáticamente y con la colaboración sucia de los estamentos oficiales de los países) supuestas nuevas «amenazas» biológicas y sanitarias, no sólo para poder vender nuevos productos de la Pig Pharma, sino para así ir presionando a la sociedad («emergencia» tras «emergencia»/shock tras shock) para que acepte definitivamente las drasticas medidas de la burocracia supranacional (OMS, Comisión Europea,…), afiánzandose la DICTADURA SANITARIA que se quiere imponer.
Esto es algo que se deja entreveer en la explicación oficial de eventos como este de la Viruela del mono. Al realizarlo, dicen, se pretenden establecer y discutir estrategias, establecer acciones anticipatorias y preventivas, ,ver los posibles desafíos para mejorar la capacidad global de respuesta a «pandemias» (que afirman han quedado en evidencia con lo sucedido con el Covid-19), buscar soluciones, mejorar la investigación en Bio-ciencia, ver las vule nerabilidades y fallos de los sistemas sanitarios, de la bioseguridad (tanto nacional como mundial) y de la gobernanza en la investigación biológica, mejorar el financiamiento internacional en temas de salud, y establecer acciones, no solo preventivas sino correctivas (cuando las «pandemias» tengan lugar) mucho más eficaces.
Con ello los líderes mundiales, dicen, podrán reducir las consecuencias graves de estos futuros desafíos sanitarios, en el momento que tengan lugar, y así poder salvar más vidas y disminuir la transmisión de la enrfmerdad de turno. Y con la justificación sanitaria, y la protección de la salud gglobal, se tiene la excusa perfecta para establecer medidas represoras y de control de la sociedad (usando la tecnología principalmente ) y que esta las acepte, porque se supone que son por el «bien común». Todo muy NOM. Todo muy “Era de Acuario” en su expresión más negativa y restrictiva.
Para este ejercicio de 2021 (aquí su informe final) la simulacion de pandemia se realizó en la forma de vídeos cortos (que los participantes discutían y analizaban) dónde se mostraba como mediante un supuesto ataque bioterrorista (es decir el virus aquí es de origen sintético; procedente de laboratorio) se liberaba una cepa my virulenta y transmisible de Viruela de Mono con origen en el país ficticio de Brinia.
Posteriormente el brote se expande y se genera una pandemia global de 3 billones de casos (un 40% de la población mundial) y que mata a 271 millones de personas en 18 meses.
La misma NTI tuvo que publicar un comunicado policial en su web, en la forma de Preguntas Frecuentes (FAQs) ,ante tanta polémica en redes por la aparicion del brote «real» en 2022 sabiendo de la exisencia de un simulacro previo, y así establecer que no había que sospechar de la veracidad del mismo por su semejanza con el ejercicio realizado en 2021.
Aun así las justificaciones dadas son peregrinas. En esta sección de Preguntas Frecuentes el NTI se establece que la coincidencia es totalmente fortuita y que se eligió a la Viruela de Mono, para el simulacro, a partir de un gran amplio rango de opciones (dadas por su consejeros expertos) y consideraron que ese (supuesto) virus era perfecto para el escenario de emergencia sanitaria global que querían realizar.
Se quería un patógeno modelo totalmente diferente al que , dicen, provoca el COVID19 para que los participantes y expertos pudieran desarrollar nuevas soluciones y acciones que no hubieran sido puestas ya en marcha con la p(l)adnemia covid en curso. Aun así, se establece que el focalizar en la Viruela del Mono no es nuevo y que se ha documentado el peligro de la viruela simia en el pasado (Nigeria 2017 o EEUU y Reino Unido en 2021). Ver los enlaces a estas referencias en la página de FAQs oficial del NTI.
Aparte afirma que da igual que la amenaza biológica del escenario ficiticio coincida con el supuesto «brote» en curso ya que lo importante realmente (y vuelve a reincidir en ello) está que el mundo no está reparado contra futuras pandemias y que hay que tomar «acciones» urgentes para poder atajar las vulnerabilidades que se presentan ante estos desafios sanitarios globales.
Y ya sabemos, por lo que hemos visto ante la puesta marcha del Certificado Covid (Covid-Pass) que esas acciones van a ser drásticas y limitantes justificadas en la «seguridad» común.
Todo siguiendo el patrón de la Dialéctica Hegelina («Problema Reacción-Solución»); ellos inventan el problema, se genera una reacción en la sociedad y ellos proponen una solución «milagrosa»,que ya tenían preparada desde el principio (y que es la que querían implementar desde el primer momento).
Veremos a ver como va derivando este show que tiene pinta de ser tan obtuso y sibilino como el del covid y que responde a oscuras agendas de control totalitario proNOM.
Ya estamos viendo como se esta haciendo (de nuevo) una bola demasiado grande de una supuesta enfermedad que tiene una transmisión muy difícil (no por el aire en un principio ), que afecta más que nada a personas de riesgo/inmunodeprimidos (como establece la OMS en su página oficial ) por lo que no podria justificarse tal actitud tan alarmista y ni mucho menos una posible pandemia global.
Y es que la enfermedad se manifiesta, al parecer, con erupciones y ampollas en la piel, con fiebre, dolores de cabeza, debilidad aguda, dolores de espalda, y llagas en el ano y los genitales, se afirma que no es de transmisión sexual pero que si se transmite por contacto de piel con piel (o con mucosas, por heridas, erupciones cutáneas úlceras o llagas en la boca).
Aunque si que se ha introducido el concepto de contagio por FOMITES o gotículas respiratorias/aerosoles (es decir por transmisión aérea de escamas o costras de piel) aunque no se entiende bien el mecanismo y con tan poca exactitud científica pueden inventar lo que quieran al respecto.
A pesar de esto tiene que ser altamente improbable que suceda una transmisión por aire, de manera que se superen las barreras y mecanismos del receptor y en un organismo, en principio, sano.
Incluso se establece de nuevo, como con el Sars-Cov2, el concepto, sin base científica, de enfermo asintomático por haberse encontrado, al parecer restos de este ADN virico simio en semen aunque afirman no se sabe si se puede transmitir por sangre, fluidos sexuales (semen o líquido vagina) o por los líquidos amnióticos, leche materna (se dice que se puede transmitir también de la madre al feto a parte de por contacto piel con piel y por lactancia de la madre al niño).
Todo de nuevo se mantiene en una inexactitud, con falsas alarmas y una confusión, para que se pueda generar mas shock, para que la farsa se expanda, y la gente se crea que las mismas instituciones anda también confundidas, y que aunque la versión oficial es laxa pero puede creerse aun con dudas. Y así, por otro lado, se puede engrandecer los mecanismos de transmisión, aun no siendo ciertos; se pueden inventar nuevos funcionamientos, nuevas variantes más fatales con otros mecanismos de contagio y se mantenga así la estratagema con mayor eficacia con cada nuevo invento.
Los homosexuales son un blanco fácil para hacer una bola más grande de la farsa tal cual pasó con ellos en los años 80 con el VIH. El VIH fue uno de los grandes (e ingenierizados) traumas médicos de la historia reciente. Asociar la Viruela del Mono con el VIH es, por tanto, de todo menos fortuito.
Aquí hay también paralelismos con el Covid-19, ya que como pasó con aquel, la Viruela del Mono, oficialmente, se presenta con sintomatología grave en individuos ya inmunodeprimidos y por eso es fácil asociarla también con el SIDA-VIH.
Por otro lado, recientemente, a finales de julio 2022, la Organización Mundial de la Salud estableció la Viruela del Mono como una emergencia sanitaria a pesar de la falta de consenso, dentro de su comité de emergencia; con 9, frente a 6, en contra de hacer tal declaración oficial sobre el brote mundial.
Y como era de esperar ya se esta difundiendo el uso de la (única) vacuna contra esta “enfermedad”, llamada IMVANEX de la compañía farmacéutica BAVARIAN NORDIC (procedente de Dinarmarca). Este producto farmacéutico ya se usaba en 2013 contra la Viruela común pero ahora ha recibido la autorización por la EMA en Europa para que pueda ser administrada contra este otro tipo de viruela, que ahora se han sacado de la manga, y que, por otro lado, tiene un reconocido bajo índice de supuesto contagio.
A pesar de todo la recomendación de la OMS es la vacunación no de forma masiva sino sólo (de momento) para grupos de riesgo y sanitarios (como ha declarado recientemente que se hará en Gibraltar). La OMS siempre jugando a ser cauta, tibia y «neutral» cuando es evidente que en el fondo, y sabiendo como de controlada está por las compañías farmacéuticas, lo que pretende, en el fondo, es favorecer el negocio de sus socios.
En España, como no, Sanidad ya ha establecido la llegada de un gran lote de 7000 vacunas esta semana a las comunidades autónomas y pide, además, responsabilidad para evitar el contagio. En Francia, por otra parte, se han abierto cientos de centros de vacunación. Parece ser que gracias a la farsa del Covid-19 las instituciones lo tienen más fácil para establecer, aunque sea en menor grado, nuevas «crisis» sanitarias que justifiquen que el negocio continúe.
Hablando de vacunas, el conocido virólogo WOLFGRAM WODARG ha establecido que lo que se está vendiendo como Viruela de Mono realmente son los efectos, en forma de Herpes Zosterde las inoculaciones Covid-19, suministradas durante mas de año y medio.
El Herpes Zoster tiene una manifestación que se parece sospechosamente a las que afirman que tienen la Viruela del Mono , aunque ya los “fact-checkers” han faltado tiempo para desmentir tal relación.
Seguramente todo este panorama irá complicándose con el tiempo, sino con la Viruela del Mono con otros “dramas” de salud, y seguiremos viendo como la maquinaria propagandista, y manipuladora, del Sistema seguirá manteniéndose de la misma forma que hizo con el Covid mientras la gente siga creyéndoles.
El Covid les abrió la veda y conquistó las mentes de tanta población, que se han tragado el discurso oficial a pies juntitas.
Tienen que aprovechar la coyuntura, y el terreno abonado para sembrar y hacer prosperar el mundo distópico del futuro que quieren.
Y nosotros, la disidencia, sin duda alguna, tenemos que pararles los pies, siempre con la verdad por delante para que cortar por lo sano esas malas hierbas.
El Tratado de Pandemias de la OMS ha quedado en pausa hasta al 2023 con vistas a instaurarse en 2024 pero nos ha dejado claro que hay realmente un objetivo globalista filoNOM de forma que ante la excusa de una pandemia supuesta, coger la autoridad total y la soberanía de un país (si es que queda algo de ella), en temas de salud y control sanitario, y cederla a una especie de MINISTERIO DE SALUD GLOBAL; a un grupo especial sanitario dirigido por la OMS al que Gates llama GERM. Con este grupo se pretende gestionar de forma común, y dicen, más adecuada (comparada con la del Covid19) la crisis sanitaria.
Recordemos que en marzo de 2021, El Consejo Europeo y la Organización Mundial de la Salud hicieron un llamamiento abierto a todas las naciones sobre un posicionamiento a favor de un tratado internacional sobre pandemias, a partir de las duras enseñanzas extraídas durante la pandemia de COVID-19. Como si todo no hubiese sido medido al milímetro incluso la poca cohesión en la respuesta ante la contingencia sanitaria mundial que, nos decían, estaba teniendo lugar.
Los primeros movimientos del tratado tienen lugar a finales de 2021, a expensas de la Asamblea Mundial de la Salud (AMS) (conformada por 194 Estados miembros donde se exponen las decisiones oficiales de la OMS) la cual se comprometió a iniciar la elaboración de un acuerdo internacional sobre prevención, preparación y respuesta ante una pandemia duranto los proxmiso años.
El INB se reunió por primera vez el 24 de febrero de 2022, luego el 14 y 15 de marzo, el 6 y el 8 de junio, y entre el 15 y el 17 de junio de 2022. Es entonces cuando publicó un esquema del acuerdo en el que está trabajando de cara al tratado final de 2023-2024. Todo está más que dispuesto a pesar de que afirman las voces disidentes que este tratado ha sido tumbado. No. Sólo está dilatandose su conformación en el tiempo para no hacerse muy evidente y provocar un rechazo tajante por parte de las voces más críticas ante movimientos supranacionales tan revulsivos.
Este tratado sigue los parámetros del otro famoso «Todólogo» (aparte de Jesús Carballo) que es BILL GATES.
Para la OMS, como bien afirma el director general de la Organización Mundial de la Salud,Tedros Adhanom, siguiendo la linea expuesta por Gates en su reciente libro «How to prevent the next pandemic», el enfoque más «personalizado», a nivel particular de cada país, en la gestión de la p(l)andemia fue un error porque hizo que la crisis sanitaria fuese mucho peor y esa es la excusa (a lo «problema-reacción-solución») para intentar (im)poner un control y homogeneizado más exhaustivo de las medidas sanitarias nacionales. Es la doctrina de shock pero aplicado al terreno de la salud en lugar de al económico.
Porque, como ellos mismos afirman desde el Consejo Europeo, «habrá otras pandemias y otras emergencias sanitarias. NO NOS PREGUNTAMOS SI LAS HABRÁ SINO CUANDO. Juntos debemos prepararnos mejor para predecir, prevenir, detectar y evaluar las pandemias, y responder a ellas eficazmente, con un elevado nivel de coordinación. A tal fin, creemos que las naciones deben colaborar en pro de un nuevo tratado internacional de preparación y respuesta ante las pandemias.»
Más claro agua. Por eso es común ver constantes avisos sobre próximas pandemias, mucho peores claro, que justifiquen la imposición de medidas, que apuntan a ser leoninas, orwellianas y drásticas (en consonancia con el trauma inoculado) con el objetivo de responder con más eficacia a las supuestas amenazas sanitaria. Porque ENCIMA no se será solo una .
Yoon considera que ahora es un momento importante para reorganizar el sistema mundial de salud y prepararse para futuras crisis sanitarias. Es decir que este tiempo de pausa es un momento para reforzar la respuesta global , que parece incluir a Oriente, a las próximas pandemias (seguramente inventadas) que se sacarán de la manga.
Y Bill Gates nos está dando algunas pistas (como hace siempre; «quien avisa no es traidor» dirá él) y el mes pasado escribió en twitter un espeluznante y revelador tweet que decía lo siguiente a una película de 1995 ejemplo perfecto de programación mental sobre el miedo a los virus y sobre el peligro de pandemias/epidemias, «ESTALLIDO».
«Películas como Estallido lo clavaron cuando imaginaron un equipo global contra enfermedades infecciosas que esté preparado para responder a una crisis al instante de aparecer. AHORA TENEMOS QUE HACERLO REALIDAD. «
¿ Que nos está diciendo Gates al referirse concretamente a esta traumática película?
Aqu9 hay un mensaje claro y la referencia a este film, que muestra un conato de pandemia, no es nada casual sino que es intencional. Como en «Contagio.»
Con ello se descubre que el campo mental de las masas está perfectamente abonado no sólo para aceptar el trauma de las pandemias víricas a gran escala sino también para que germine la idea de la imposición de una dictadura sanitaria como la que apunta el Tratado de la OMS en desarrollo.
La gente ante un gran amenaza estará más que dispuesta a que sus gobiernos den todo el poder a organismos «benefactores» (y a fuerzas del orden) como estos para sacarnos las castañas del fuego. Lo hemos visto durante estos dos años de emergencia » sanitaria» con un supuesto virus que oficialmente decían no era mortal (y lo que es más es que ni siquiera hay pruebas de su existencia).
Basada en la novela de los años 50, «The Hot Zone» de Richard Preston «Estallido» (u «Outbreak» en el título original en inglés) es una película sibilina e ideal para programar mentes sobre la teoría del contagio y la existencia de virus patógenos a través del miedo y el shock. Pero también es una película que muestra perfectamente como se las puede gastar en una situación de crisis sanitaria real las fuerzas militares, en este caso estadounidenses.
La pandemia vírica que se muestra en el exitoso film, surge en un pequeño poblado de Zaire (Africa) a raíz de un mono (aunque después se sabe su verdadero origen) en 1967. ¿La solución de los militares entonces? Cortar por lo sano. Se tira una bomba al poblado y sanseacabó el bicho (y los enfermos, médicos y tropas allí establecidas).
Y eso solo es el principio de la propagandística película que como pasaba en «Contagio», usa a un animal (entonces era un murciélago en aquella un mono) como vehículo transmisor).
En el film film Wolfgang Petersen 30años después dl incidente en Zaire aparece allí un pequeño mono portador de la primera cepa del virus (que no se contagia por al aire sino por contacto con síntomas parecidos parecidos a los del ébola) el cual es capturado y transportado ilegalmente en barco desde África hasta Estados Unidos.
Un chico intenta vender dicho mono en el mercado negro sin éxito, y es contagiado, luego se dirige a intentar vendwr vender el primate a una tienda de animales, y el mono le hace un arañazo al vendedor y le contagia . El vendedor se enferma y va al hospital. Luego el técnico que estaba realizando pruebas con la sangre de dicho paciente se infecta cuando rompe dichas muestras y se enferma sin darse cuenta con una cepa del virus, que ha mutado de forma que ya se propaga por el aire. Este último contagiado va al cine propiciando así la propagación entre las personas allí presentes . A causa de la mutación el virus se propaga entonces de forma muy rápida de forma aérea infectando así a centenares. Así se genera bera la epidemia en este titular con aires de seriedad científica pero que en verdad es pura ciencia ficción.
Gracias a películas como esta estamos viendo últimamente supuestas amenazas de brotes de virus transmitidos por animales ya sea la Viruela del Mono u de otro tipo. Todo está más programado predicitivamenre en la psique colectiva.
Como se ve en este extracto de los momentos claves del largometraje , Bill Gates en su tweet está ensalzando el procedimiento de intervención de las fuerzas militares en el pueblo «contagiado». De forma drástica y directa, sin miramientos e incluso llevándose por delante a cualquiera que tenga la osadía de saltarse los cierres perimetrales.
Después de lo vivido durante los dos años que ha durado lo peor de esta doctrina de shock pandemica, es fácil ver muchas correlaciones, salvando las distancias, entre lo que se expone en «Estallido» (que incluye hasta colapsos sanitarios) y lo que tuvo lugar durante la plandemia covid , incluyendo el confinamiento de marzo-abril 2020 , los cierres perimetrales el intento de supresión de derechos fundamentales como la libertad de movimiento o el uso de tests masivos.
Aquí en «Estallido» incluso hacen un sibilino vuelta de tuerca con el virus mortal de forma que aparece una segunda cepa menos mortífera, pero igual de contagiosa, con síntomas parecidos a los de la gripe (para justificar una rápida propagación) de manera que el espectador puede sentirse más aludido por mostrarse en esta ficción unas manifestaciones gripales del virus mas parecidas a las conocidas. Con ello la programación mental sobre pandemias queda totalmente reforzada.
Y a la vista esta con lo que ha pasado con el Covid-19 que esa programación que lleva años haciéndose sobre pandemias víricas ha funcionado, y multiplicado por la potente propaganda de estos dos años, la gente aún teniendo síntomas gripales conocidos, incluso de forma leve, ha entrado en histeria colectiva y se ha creído que todo era debido a un virus mortal y que tenían una enfermedad diferente a la gripe o similares, entrando fácilmente en el juego covidiano (sobretodo gracias a los timotests).
Sin tener un fundamento legal fuerte de base ni un condicionamiento previo sobre pandemias (de diseño) los globalistas y plutócratas hicieron un ensayo leve con el Covid-19 de todo lo que es posible que hagan si toman totalmente el control y el poder de la soberanía de los países, gracias a organizaciones supranacionales como la OMS, ante otra crisis de salud ingenierizada ( inducida de nuevo mediante su sibilina sistema de manipulación de la realidad).
Como apunta Gates indirectamente al referirse a «Estallido» y como apunta el Tratado de pandemias de la OMS, lo que se nos viene encima, si realmente lanzan otra pantomima sanitaria, puede ser de órdago.
Esto no se ha acabado. Aún os queda mucho por ver. El coronatimo les ha funcionado muy bien para acelerar los cambios sistémicos para que se queden solo ahí.
El logotipo de Eurovision 2022 con el Sol Negro saturnino o centro demiúrgico generando la vibración del mundo material.
El pasado día 14 de mayo de 2022 tuvo lugar el conocido FESTIVAL DE EUROVISIÓN en la ciudad de TURIN en Italia y, de nuevo, como en anteriores ediciones el evento nos dejó con mucha simbología interesante no sólo por el escenario (como tantas otras veces ha pasado) sino por los mismos participantes.
«El Ojo que Todo lo Ve» (Portal dimensional, Demiurgo saturnino) en Eurovisión 2015
Con ello se nos demuestra, una vez más que este mundo, si quitamos los velos y vamos mas allá de los disfraces de lo exotérico (lo superficial), de las luces y la música, se basa en símbolos y esconde una verdad esotérica sobre nuestra realidad, la cual se sustenta en el materialismo y, en general, con la adoración al demiurgo saturnino.
«El Ojo que Todo lo Ve» incluido en el triángulo (portal) en Eurovisión 2014. Su escenario era un CUBO conformado por cubos pequeños. Esta estructura en perspectiva formaba un HEXAGRAMA. Adoración a Saturno.
Los cuernos y la luna una relación simbólica que nos endosan día si día también y Eurovisión no es una excepción.
Barei, representante española en Eurovisión 2016 en el centro del triángulo demiúrgico del escenario.
El resultado del Festival de este año ha dejado a Ucrania como país ganador con la banda KALUSH ORCHESTRA y su canción «STEFANIA«. Un canción que en otras circunstancias no hubiese ganado, y cuya victoria, en estos tiempos, no es nada causal (y es muy significativa) y responde a los acontecimientos actuales en ese país del Este.
En Ucrania se encuentra vigente el conflicto de diseño (globalista) entre Rusia y Ucrania con el que, ya sabemos, se pretende acelerar (y justificar) el RESETEO del sistema, su transformación digital, la crisis de recursos y energía y la desintegración del globalismo corporativo en su modelo actual.
Todo para facilitar la desintegración final de los paises tal cual los conocemos (sobretodo Europa) para implantar una DICTADURA mundial digital (a lo modelo chino de ramalazo comunista en lo social pero neoliberal tecnológico en lo económico). El conocido como Nuevo Orden Mundial o NOM.
La canción de Ucrania es muy propagandística y oportuna y cuenta la historia de un soldado ucraniano que, en la batalla, recuerda a su madre llamada Estefania. Esta canción se ha convertido en todo una himno de la «guerra» contra Rusia y se nos muestra en las noticias oficiales a muchos soldados ucranianos de la contienda cantando la canción.
Con esta victoria de Ucrania el Sistema está validando la «europeización» del país y nos corrobora, indirectamente, lo que ya dijimos en este blog; que se quiere tomar a Ucrania como modelo para los países de Europa. Es decir un Estado «FICTICIO» (como dicen las fuentes rusas con toda la razón) ya que Ucrania es una nación (si aún se puede llamar así) títere globalista; un país empobrecido, corrupto, en continua crisis, sometido a las corporaciones, a la OTAN, a los intereses de EEUU y sus socios (e, indirectamente, de Europa) y al nuevo modelo de sociedad digital(izada).
Así URSULA VON DER LEYER (Presidenta de la Comisión Europea) ha felicitado a la banda ucraniana en Twitter:
«Enhorabuena a Kalush Orchestra y a Ucrania por ganar Eurovisión.
Esta noche vuestra canción se ha ganado nuestros corazones.
«Quiero felicitar a Ucrania por ganar el festival de Eurovisión y no es algo que haga de manera ligera, hemos visto un inmenso apoyo del público en Europa y Australia por su valentía y, por supuesto, porque su canción es bonita.»
Lo de que la canción es ”por supuesto,bonita” lo ha dejado al final y como algo secundario en su victoria. Aquí lo importante es el contexto político de este premio.
En parte politizar (y «europizar» y occidentalizar) a Ucrania consiste en ocultar y eliminar, al menos de cara a la de la opinión pública, el carácter ULTRA NACIONALISTA del gobierno ucraniano y sus fuerzas militares. La noticia que Japón ha retirado la denominación de neonazi al Batallón Azov es una muestra de ello.
Se intuye que hay una cierta CAUSALIDAD en el resultado del festival y sabiendo que ALINA PASH la representante ucraniana que fue elegida en primer lugar como representante en Eurovision de este año, se retiró posteriormente tras ser acusada de ser prorrusa por los nacionalistas, no nos queda otra que pensar, con fundamento, que los que fueron finalmente al festival tenían, como mínimo el visto bueno de los nacionalistas.
Además que no es la primera vez que hay una llamativa «sincronicidad » en las 2 veces (aparte de esta tercera en 2022) que ha ganado el premio eurovisivo desde que Ucrania empezó a concursar en Eurovisión en 2003.
Parece que el resultado en la votaciones de este concursos está manejado, condicionado, y tiene más de (geo)político que de algo relacionado con lo musical o lo artístico.
En lo referido a Ucrania parece que hay una tendencia proucraniana, a querer integrarlar en Europa, en Occidente y, por tanto, en la OTAN. Aunque ya sabemos que Ucrania está YA dominada por la Otan (y la Open Society Foundation de GEORGES SOROS) como se demuestra en eventos complicados y disruptivos como el EUROMAIDAN de 2013.
Al termino de su actuación en la final eurovisiva el grupo ucraniano ganador dedicó su canción a los soldados que, dicen, estaban aislados, y acorralados por las fuerzas rusas, en la ciudad ucraniana de MARIUPOL, concretamente en la estrategica Acería llamada AZOVSTAL. Soldados, aunque no se suela mencionar, pertenecen al BATALLÓNAZOV:
«¡Por factor ayuda para Ucrania, Mariupol! ¡Ayuda para Azovstal! ¡Ahora mismo!»
Y también se vió a este grupo ucraniano haciendo saludos, con el brazo alzado, mientras salían del escenario, al final de Festival, que recuerdan a los saludos que suelen hacer estos neonazis deAzov.
Estos dos detalles unido a que uno de los miembros del grupo kalush, SASHA TAB, dedicó recientemente una publicación de los «stories» de su cuenta de Instagram a los «soldados» ucranianos en la que se veía el emblema de Azov (la cual retiró posteriormente) y que el mismo Batallón Azov desde su cuenta de Twitter felicitó a los de Kalush, nos hace sospechar que evidentemente el grupo tiene, como mínimo, una cierta «simpatía» por estas fuerzas neonazis nacionales.
Estos grupos «militares» ucranianos situadas en Azovstal, a las que alude indirectamente Kaluch Orchestra, del Batallón paramilitar Azov, están siendo usados por el globalismo, mediante el corrupto gobierno de Ucrania, en esta guerra «ingenierizada» que esta teniendo lugar allí, para justiciar la crisis mundial. El mismo Batallón Azov había pedido, recientemente, ayuda para los «soldados» en esa zona de la fundición de acero de Azovstal .
Por otro lado el considerado alto rango y líder de Azov, el comandante DENIS PROKOPENKO, había pedido a la comunidad internacional un corredor humanitario, en un video de marzo de 2022 desde su escondite en Mariupol, para evacuar civiles (según ellos entre los que se encontraban mujeres y niños):
“Soy Denis Prokopenko, el comandante del Regimiento Azov, que ha estado participando en la defensa de Mariupol con todas sus fuerzas durante casi tres semanas. La ciudad está completamente rodeada desde el 1 de marzo.
La fuerza y el coraje de nuestros miembros fueron reconocidos por la población ucraniana, nuestros camaradas y el mundo entero.
El enemigo está violando todas las reglas de la guerra, disparando a los civiles y destruyendo la infraestructura de la ciudad. Está cometiendo genocidio contra la población de Mariupol.
Hace diez días que nos falta comida y agua, pero también electricidad y gas.
Un intento de organizar corredores humanitarios a través de los cuales al menos mujeres y niños pudieran salir del círculo sangriento también fracasó porque los rusos no respetaron el armisticio. Si los países occidentales no nos ayudan, morirán decenas de miles de personas.
Nos defenderemos, pero al menos nos proporcionarán armas, municiones y medicinas. De lo contrario, muchos no vivirán para ver el verano.”
Azovstal es una planta siderúrgica inmensa dentro de Mariupol y es como un una ciudad dentro de la ciudad; un conglomerado laberíntico de tubos, naves, torres, hornos, tolvas y túneles que se extienden por la zona portuaria, en 11 kilómetros cuadrados, al borde del mar de Azov.
Mariuopol, dónde se encuentra esta planta industrial, está controlada casi al completo por el Ejército ruso, tras semanas de asedio, pero un pequeño reducto de la última resistencia ucraniana (formada por los de Azov), aguanta en esta enorme fábrica portuaria.
El Batallón Azov fue creado en mayo de 2014, poco después de la anexión de Crimea por parte de la Federación Rusa , con la autorización del Ministerio del Interior, al no tener Ucrania ningún fuerza militar formada.
Estos grupos de civiles armados, reunidos bajo Azov, estaban destinados (oficialmente) a luchar contra las fuerzas separatistas prorrusas , las cuales finalmente se quedaron con el control de Donetsk y Lugansk (el llamado territorio de Donbass) en el Este de Ucrania.
El polémico documental «UKRAINE ON FIRE» de 2016 analiza no solo los acontecimientos del Euromaidan, y la posterior guerra en el Donbass sino el pasado NACIONALSOCIALISTA Y SUPREMACISTA de Ucrania, y muestra como esas brigadas radicales – en teoría no organizadas-, estaban siendo dirigidas por EEUU (y por tanto la OTAN) para intervenir y generar una gran inestabilidad con el Euromaidan (y facilitar y acelerar cambios en el país).
Realizado por IGOR LOPATENYUK, en colaboración con el conocido director americano OLIVER STONE (el cual realiza las entrevistas que aparecen en el metraje), el documental fue inicialmente subido a YouTube el 21 noviembre de 2016, y ese mismo día empezó a emitirse en el canal ruso de televisión REN TV.
El film fue acusado de dar sólo una visión de lo que aconteció en el Euromaidan, y quizas así sea, pero dadas las pruebas que se muestran en el metraje nada nos hace sospechar que aquí haya mucha más mentira que verdad.
Aunque, eso si, quizás su visión es realmente simple, cuando sabemos que todos estos eventos geopolíticos son muy enrevesados y con múltiples participantes incluso de aparentes enemigos, así en ningún momento se entra a criticar el papel de Rusia en todo esto, ni se centra en analizar más profundamente la intervención de entidades privadas mas allá del gobierno USA.
De esta forma el largometraje documental se centra principalmente en como políticos estadounidenses funcionaron como determinantes fuerzas exógenas para implementar la Revolución Naranja de 2004 y el Euromaidan en 2014.
EEUU fue un colaborador indispensable, y para nada oculto, del Euromaidan y, tal como se deja caer en el documental , ayudando a la oposición política ucraniana y a fuerzas nacionalistas radicales (de tendencia neonazi, aunque no son mencionadas así en el film) a crear una gran crisis en el país que degeneró en la separación de la península de Crimea (y su anexión por referéndum a Rusia) o las tensiones separatistas en las regiones de Donestk y Lungask. Crisis que fueron el caldo de cultivo y la antesala, vistas hoy, de la situación actual en Ucrania.
Azov comenzó como una unidad de infantería militar compuesta por voluntarios civiles provenientes de grupos neonazis, supremacistas, y de extrema derecha que estaban activos en Ucrania, como el grupo PATRIOTA DE UCRANIA (Organización ultraderechista fundada en 2005) y la ANS o ASAMBLEA SOCIAL NACIONAL (la «SOCIAL NATIONAL ASSEMBLY fundada en 2008). Ambas comparten la ideología social-nacional y con el afán de construir un estado social-nacional en Ucrania.
Es en 2014 dónde se encuentra el origen más reciente de Azov, en el llamado SECT 82, sector de hinchas del equipo de fútbol METALIST HARKIV (F. C. METALIST JÁRKOV), que ocupó la sede del gobierno de JÁRKOV (KHARKIV). Del Sect 82 surge un grupo policial organizado con tareas específicas, el Cuerpo del Este.
Y este grupo es el que ahora ha conformado milicias armadas paramilitares para «integrarse» en la Guardia Nacional de Ucrania (en noviembre de 2014), para, supuestamente, defender a su país de la invasión rusa. De esta manera este grupo, y gracias a los medios globnalistas, está siendo enmascarado dentro del ejército ucraniano. Los medios confirman que realmente Azov tiene un claro origen neonazi aunque después afirman que se ha supuestamente se han depurado, cuando se integro en la estructura del ejército ucraniano.
Ya en 2016, Azov estableció su ala política, el PARTIDO CUERPO NACIONAL, bajo el liderazgo de ANDRIY BILETSKY, un ultranacionalista que fue miembro del Parlamento de 2014 a 2019.
Biletsky afirmó que la misión de Ucrania es «liderar a las razas blancas del mundo en una cruzada final contra los “Untermenschen” (“humanos inferiores”) liderados por semitas.
Los uniformes militares de Azov presentan insignias nazis y sus combatientes han sido fotografiados con tatuajes de símbolos nazis como la esvástica. En la víspera del lanzamiento del Cuerpo Nacional, sus miembros llevaron a cabo una marcha con el puño en alto y antorchas al estilo nazi por las calles de Kiev.
Los miembros de la milicia de Azov también patrullan las calles dónde, en nombre de hacer cumplir lo que llaman «orden ucraniano», se sabe que atacan a los romaníes y otras minorías étnicas, y eventos de LGTB.
La Guardia Nacional de Ucrania ha publicado videos de combatientes de Azov engrasando balas con grasa de cerdo, aparentemente para su uso contra los musulmanes chechenos que luchan entre las fuerzas rusas.
Esta Guardia Nacional es el nombre estatal que se le ha dado al Batallón Azov y fue originalmente creada en noviembre de 1991, justo después de que Ucrania ganara su independencia tras la disolución de la URSS. Sin embargo, nueve años después fue disuelta y fue restablecida otra vez en 2014, principalmente sobre la base de las antiguas milicias del movimiento Euromaidán. De aquí surge definitivamente Azov aunque esto viene de muy lejos y no es único grupo ultranacionalista en Ucrania.
Algunos de los grupos de derecha radical y neonazis de Ucrania.
Viendo este contexto y de donde vienen los «soldados» apostados en Azosvtal es normal que muchos hayan puesto el grito en el cielo ante el detalle de que el grupo ucraniano apoyase públicamente este movimiento militar de tendencia radical, pero no parece que el Sistema vaya a condenar ese gesto.
Esto es muy irónico porque si que hubo condena, con multa incluida ( para que se vea que cuando no interesa un discurso se le demoniza y se le juzga) en la edición de Eurovisión 2019 cuando el grupo de Islandia, HATARI, mostró su apoyo a PALESTINA, mostrando banderines en la sala “Green Room” del Festival.
Es decir se puede defender a un país corrupto, que esta sometiendo a su propia población, como Ucrania, porque conviene al Sistema, pero no se puede defender a un pueblo sometido como el de Palestina porque no conviene a un Sistema con un claro posicionamiento prosionista.
Pero el neonazismo no solo tuvo su lugar durante el festival sino que también el sábado, el mismo el día de la final eurovisiva, tiene lugar un tiroteo de ramalazo supremacista en un supermercado de BUFFALO (EEUU) por parte de un chico de 18 años, llamado PAYTON S. GENDRON, dejando 10 muertos y 3 heridos.
Un evento, a que a falta de un análisis mas profundo, tiene pinta de ser un ataque de FALSA BANDERA. Totalmente diseñado para crear shock y acelerar determinadas acciones sociales y políticas por parte del Sistema.
Se afirma que este joven publicó un manifiesto de 180 páginas que justificaba su acción de delito de odio racial afirmando que quería acabar con el «GRAN REEMPLAZO» de la raza blanca por otras razas.
El Gran Reemplazo es una teoría considerada teoría conspirativa de extrema derecha, que asegura que la población blanca está siendo sustituida por culpa de la migración masiva y evidentemente tiene mucho que ver con el PLAN KALERGI (pero llamado de otra manera).
Así Graydon supuestamente afirma en el documento que había elegido asesinar en ese barrio concreto de Buffalo, porque era de mayoría negra refutando: «Sí, soy fascista. El fascismo es la única ideología que unirá a los blancos frente a los reemplazadores. Y sí, me considero un supremacista blanco».
Lo destacable de esta declaración es que se justifica (sospechosamente en demasía) una determinada postura y su acción, alimentando el posicionamiento extremo que se esta viendo en la sociedad entre los movimientos de izquierda y de derecha a la vez que está teniendo lugar el auge de los radicalismos, el proteccionismo y el conservadurismo nacionalista y la extrema derecha en determinados países (incluyendo en Rusia).
La gobernadora KATHY HOCHUL da una pista sobre el posible objetivo oculto detrás de este ataque estableciendo:
«No fue un acto de violencia al azar. Hemos visto suficiente de esto.
Vemos lo que sucede cuando HAY DEMASIADAS ARMAS en nuestras calles y la gente se enoja o está en medio de una batalla entre pandillas y hay víctimas inocentes”.
Es decir Hochul está cargando la culpa a la posesión de armas por parte del pueblo norteamericano no al extremismo racial o a un perdida de valores humanos o de educación.
Cuando los acontecimientos y eventos están diseñados y teatralizadas (sobretodo buscando impacto emocional) surgen voces que inmediatamente apuntan a al supuesto origen del problema para que la sociedad lo tome como la causa (Ingeniería Social) y con el tiempo ,con esta justificación del Sistema, dirán que la solución drastica, y única, es su eliminación (en este caso el poseer para evitar problemas parecidos en el futuro. Eso es el esquema clásico de PROBLEMA-REACCIÓN-SOLUCIÓN (o DIALÉCTICA HEGELIANA de TESIS-SINTESIS-ANTITESIS). El ORDEN a través del CAOS.
El objetivo de la Agenda Globalista es centralizar el poder y para ello se crean falsos ataques terroristas (Tesis) que da lugar a medidas antiterrosristas de control policial (Antitesis) y se genera el resultado anhelado por el plan (Síntesis) :gobierno mundial dictatorial, eliminación de libertades y poder centralizado.
EL SIMBOLISMO DEL SOL NEGRO Y EL TRIDENTE UCRANIANO LLAMADO TRIZUB
Hay un elemento que une simbólicamente el homocidio neonazi en Buffalo y el que un grupo posible «simpatizante» de este movimiento radical de extrema derecha gane Eurovision, y es el SOL NEGRO.
Así este Sol Negro aparece en algunos de los diseños del Batallón Azov ucraniano y también hemos podido verlo en la primera página del manifiesto supremacista (ver más arriba) que Gendron dejó para justificar el supuesto crimen.
Una ilustración de la Sociedad Thule de 1919 con el Sol Negro en la forma de una esvástica o rueda «solar» y una espada fslixa como simbolo del del poder «divino» y del proceso creador de materia.
Se puede ver un Sol Negro, en la planta baja del castillo Wewelsburg que pertenecía a las SS como centro ideológico, en el piso de la Sala de los Tenientes Generales. Esto demuestra que aqui hay un fundamento que no entra dentro de la conspiración sin base.
El Castillo de las SS es un triángulo portal dimensional que seguramente serviría para hacer rituales con el Sol Negro. Adoración a Saturno como poder formador.
Una de las salas rituales del castillo de Wewelsburg con la ESVASTICA (otro símbolo del Sol Negro) en su techo, como centro generador.
Todo esto del Sol Negro ha dado para muchos análisis y especulación, qur tiene que ver con las runas, la mitología y la tradición mitológica y esotérica indoeuropea y nórdica , con la esvástica (que aparece en diferentes culturas), y al conocido símbolo del escuadrón nacionalsocialista de las SS (como hemos visto a algunas versiones del logo de los neonazis ucranianos del Batallón Azov). Pero no vamos a hacer una retrospectiva profunda de este símbolo y de estas sociedades aquí, en este post, porque se alargaría demasiado.
Pero si que podemos resumir aquí su significado esencial. El Sol Negro es la esvástica tan conocida (símbolo exotérico) pero en la forma de un sol oscuro con 12 rayos y funciona para los nazis como un punto central, el origen del poder de este mundo, pero también a nivel esotérico hermético como un Maestro; la fuente de la sabiduría. También e tomaba por el nacional
Los 12 rayos son realmente las runas Sōwilō (runas de la victoria) que significa «Sol» (pero no el astro visiblerante el día). Esta runa en el alfabeto protonórdico, y en otros alfabetos antiguos (futhark antiguo, en el futhorc y el futhark joven);y modernos (futhark joven o el futhorc anglosajón), equivale a la letra S, escribiéndose de forma parecida a la sigma griega( Σ) o con tres trazos (ϟϟ ϟ) a lo 666. De aquí deriva el emblema de las SS.
Runa Sōwilō con forma de rayo
Pero el Sol Negro funciona, en esencia, como una especie de «mandala» que apunta directamente al demiurgo ya que incluye en si mismo el proceso formador de la realidad física (toroidal/espiral). Contiene en su diseño dos círculos concéntricos dónde el primero de ellos, e interior, es el centro creador (a modo de rueda «solar») que se dirigen hacia el circulo externo en la forma de 12 rayos.
Estos rayos apuntan a los ciclos de tiempo saturnino (recordemos después del 12 viene el 13 que es el 1, REINICIO), las estaciones y el ciclo de la vida pero está relacionado, en esencia, con lo oculto detrás lo aparente. Con la verdad sobre la naturaleza cíclica de este mundo de las engañosas formas.
El símbolo del Sol Negro adoptado por la Sociedad Thule con dos cruces truncadas a modo del símbolo de las SS.
Por otro lado está relacionado con el «rayo creador» que se dibuja en la caída de la energía «divina» en el Arbol de la Cábala para generar la vida material.
De otra forma , como ya expuse en el post sobre el Portal del Belen, cuando se representa un centro a partir del cual se emite radialmente, y hacia afuera, un determinado patrón se está aludiendo a la creación material del árbol cabalístico y también alude a las representaciones arbóreas incluyendo el árbol de Navidad.
Es decir el momento de formación material puede verse desde arriba (con la forma de ese Sol Negro o un mandala) o desde un lateral (con la forma de un Arbol de la Vida o uno de Navidad).
El Sol Negro, como tantas veces se ha expuesto aquí, apunta a SATURNO, al CUBO y al HIPERCUBO. Es decir a la fuente origen de toda la dimensión tercera dónde se manfiesta lo terreno.
En uno de las versiones del emblema de Azov podemos ver perfectamente el Sol Negro, como fuente «creadora» (en la zona amarilla o de oro) que se inserta en el Mar (la zona azul) de forma que corrobora el simbolismo expuesto sobre el escenario de Eurovisión 2022 que en el siguiente punl post analizaremos.
De forma que el Sol Negro es el principio activo masculino, el » fuego» (el amarillo en la bandera de Ucrania; el «oro divino» o el rojo, el triángulo hacia arriba) que fecunda al elemento femenino inferior (el receptor pasivo, el triángulo invertido, el color azul) que es el «mar» que recibe la energía que viene de arriba para poder materializar (la unión de triángulos, la cruz).
El HEXAGRAMA o la unión de triángulos (masculino-femenino), la cruz, la conocida como Estrella de David, el CUBO NEGRO de Saturno.
En Eurovisión 2022 el «fuego» demiúrgico (estructura de luces del fondo) se «introduce» en el triángulo invertido de la base del escenario.
Ese mar (lunar) como hemos dicho otras veces en «Saliendo del Hipercubo«, precisamente, el Mar de la Materia.
En el triángulo invertido del escenario de Eurovisión 2022 surge el agua en cascada a modo del Mar lunar (Yesod en la Cábala) que permite la materialización física.
En general,en la bandera ucraniana, encontramos estos mismos conceptos no solo por los colores azul y amarillo/oro representando esa dualidad masculina y femenina (activo-pasivo) que simboliza la creación material misma, y que se acaba de exponer, sino también por el conocido «tridente» de la bandera de Ucrania llamado TRIZUB o RUNVIRA.
Tryzub en la bandera de Ucrania. Este tridente es uno de los símbolos nacionales junto con colores amarillo y azul.
El Trizub dentro del emblema del Cuerpo Nacional de Ucrania. Aquí el fuego saturnino está claramente visible, llamado aquí Dahzbog
El Trizub es el TRISUTTIA que es la trinidad contenida bajo el dios supremo llamado DAHZBOG.
Dahzbog es la entidades que se adora por el dogma religioso eslavo llamado SYLENKIANISMO (fundada por LEV SYLENKO) una de las ramas de la FE NACIONAL ESLAVA actual; un neopaganismo de la mitad del siglo XX de los pueblos eslavos (que fue introducido en Ucrania en 1991) y que es conocido también como RODNOVERY, reuniendo influencias varias como el mesianismo o la Teosofía.
El Sylenkianismo hizo que se pasase del politeismo tradicional eslavo a un monoteísmo bajo la figura de Dahzbog y se le critica por hacer una limpieza del panteón politeísta eslavo creando una religión «abrahamica» basada en un solo dios.
Otras criticas recibidas es que es una religión no realmente endémica de Ucrania sino que surge en EEUU cuando Sylenko se encontraba allí durante los años 70 y escribe el libro base de su religión, el MAHA VIRA («Gran Fe»).
El Trizub en símbolo «solar» como representación de la divinidad creadora.
Esta entidad superior para los ucranianos sylenkistas que es Dahzbog es que es considerado el «Dios Sol», «Dios dador de la energía de la vida en el Cosmos», y engobla conceptos como los de Luz infinita, Eternidad, Movimiento y Acción. Es decir es un principio activo de la creación y se relaciona, evidentemente, con Saturno como tiempo FINITO cíclico (y con el AION CRONOS como tiempo INFINITO primigenio).
El «sol» Dahzblog (que es un Sol Negro porque es oculto y CENTRAL) o Unidad original se transmuta en una figura TRIPARTITA que es el tridente con 3 puntas o «caras» (a modo de las 3 caras de Jano) o manifestaciones/dimensiones de la realidad llamadas PRAV, YAV y NAV; las tres cualidades o principios del Cosmos.
De forma que Prav es el principio de la Naturaleza u ORDEN UNIVERSAL (Saturno o creador material) que manifiesta la dualidad en la forma de Nav (el Mundo Invisible, la LUNA, el mundo de los ANCESTROS y EESPÍRITUS) y Yav (el Mundo Manifesado o visible, la TIERRA).
Es decir en Dahzbog se incluye el triángulo “divino”, lo consciente y lo inconsciente, lo lunar y lo «solar», lo aparente y lo oculto.
Según este simbolismo triple el tridente deja de ser tal cual cuando se ve el proceso de fecundación del principio activo que es Prav, a modo de pala central o falo dador («Padre Crador») que entra dentro de esa especie de barca con dos puntas laterales (la Actividad creadora, la matriz; a modo del Espíritu anto católico). El resultado de la gestación es el » Hijo del Hombre” material (la Vesica Piscis, el Cristo, el Hermes, el hombre físico dual que une lo espiritual y Material bajo su alma). Todo funciona así a modo de un LINGHAM hindú (un elemento simbólico en honor al dios Shiva, otro avatar de Saturno ).
El lingham (arriba) se introduce a modo de falo en el receptor femenino que es la base circular, de ahí se pasa, en el siguiente nivel, al laberíntico mundo de la Materia. Aquí el elemento conductor de un nivel a otro es el agua (como representación del «flujo divino-sexual»).
Lingam hindú en la forma evidente de un falo que se introduce en el útero de forma cuadrado (la piedra cúbica de la formación material).
Volvemos aquí, como se puede apreciar, al simbolismo de los cuernos lunares que funcionan a modo de receptáculo de la energía «divina» masculina. Este simbolismo de un elemento vertical creador entrando en un elemento horizontal que se interconectan y cruzan no solo alude, como ya sabemos, a la CRUZ sino también al símbolo nazi, inspirado en el de las SS, que también podemos encontrar entre los símbolos del Batallón Azov.
Así el elemento rectangular o palo central vertical se introduce dentro de esa especie de barca femenina (Utero) con forma de una especie de U (en el tridente Trizub) o con forma de Z tumbada (en el símbolo procedente de las SS) que marcan los dos elementos laterales verticales. Este símbolo de las SS que son como dos rayos en zig zag unidos está hablando realmente del Sol Negro/ el demiurgo creando materia al bajar a la esfera del mundo tangible.
El Rayo formador de Materia en el Árbol de la Cábala.
Para esclarecer el simbolismo de Dahzblog tenemos la siguiente imagen esquema que muestra de forma sencilla como el origen que es considerado este dios eslavo se muestra como una esvástica (la rueda «solar» que gira para dar vida) y que más abajo manifiesta la dualidad material a modo de YING y YANG; el Padre (ORYI) y la Madre (LELYI).
De este duo se considera, según esta creencia, que surgen los PROGENITORES / ANTECESORESdetodos losucranianos (y de los eslavos y de la raza blanca, los indoeuropeos), los llamados ORYANS u ORIANOS.
Pero son los ucranianos los que se consideran, a si mismos, los DESCENDIENTES DIRECTOSde los Orianos (la raza ARIA) y podemos entonces entender porque en el país ucraniano hay tanta movimiento supremacista y neonazi considerándose superiores a otras razas.
Por su supuesta conexión con lo divino. Vemos que esto viene de muy lejos y tiene una base religiosa y mitológica muy arraigada que llega hasta los VEDAS de la India (ya que se considera a los Oryans como protectores ancestrales del conocimiento védico) y es difícil, tal como afirman los medios globalistas, que estas creencias hayan sido erradicadas fácilmente del Batallón Azov al hacerse parte de las fuerzas militares oficiales de Ucrania.
En general, y si nos remitimos a la tradición religiosa, de raíces ancestrales, que es Rodnovery (o la Fe Nacional Eslava actual) encontramos que en la entidad originaria se considera que es una especie de rueda solar de 8 rayos llamada KOLOVRAT; el dios supremos del Universo, el eje central, “AXIS MUNDI» que revela la vida con su poder de generación ( a lo principio fálico creador).
Etimológicamente en la palabra «Rodnovery» se incluye la raíz «ROD–«, que en ingles significa «palo de madera» y tiene mucho que ver con otra palabra anglosajona «ROOT» («raíz»). Y esto apunta al eje central del tridente y al símbolo de las SS.
Es decir que se nos está hablando de la ESENCIA «DIVINA» GENÉTICA heredable generación tras generación, que esos ancestros han recibido, como «don», de su dios padre y se ha traspasado a sus dedescendientes.
Pero también se nos habla del origen de la vida material, del eje central de la manifestación (a modo del Tetragrama de Jano, o la esvástica que gira y gira); del demiurgo saturnino en la forma de una entidad paternal en la cima de la estructura jerárquica piramidal.
EL SIMBOLISMO DEL FESTIVAL DE EUROVISIÓN 2022
El simbolismo de esta edición del festival ha sido, como siempre, abundante empezando por el mismo escenario en el Estadio Paraolímpico de Turin del que ya hemos puesto varias imágenes relacionadas con el emblema del Batallón Azov.
El escenario de Eurovisión 2022 con su «Sol» central introducido suelo con forma de triángulo invertido. Todo apunta radialmente y ritualísticamente al centro demiúrgico.
Durante los últimos años el Festival de Eurovisión ha sido una prueba perfecta, para los descreídos, de la realidad esotérica que mantiene este Sistema porque muestra mucha simbología oscura saturnina (no sólo en el escenario sino en las actuaciones de los mismos cantantes). Y durante todos estos años he querido hacer un análisis en el blog pero nunca lo he materializado hasta hoy.
El escenario de Eurovisión 2019 (Tel Aviv-Israel) con forma de dos triángulos enfrentados (la pantalla es uno y la base del escenario es otro) conformando una estrella de David de 6 puntas. En el centro se ve el triángulo «divino»-Portal de manifestación saturnina y el logo diseñado para ese año con una estrella de 5 puntas (indicando también materialización).
El triángulo de la pantalla principal del escenario de Eurovisión 2019 está conformado por luces que hacen como un túnel o portal dimensional y para referirse a la entidad creadora de esta realidad 3D.
Este mundo dual (lo exotérico y esotérico, lo visible y lo invisible) está basado en símbolos y están por todos lados, porque es una manera de guardar la verdad a la vista (solo visible para el que es consciente y sabe «ver» con los dos ojos) y también, quizás, una manera de reforzar energéticamente la matrix saturnina.
En el escenario de Eurovisión 2022 tenemos el primer gran simbolismo, al que ya nos hemos remitido con el Sol Negro de Azov.
Este «sol» es un centro emisor de energía (manifestador) y queda simbolizado como si fuese un emisor vibracional de ondas (sonoras) , a modo de una especie de altavoz. Es el TOROIDE que expuse en el post sobre el simbolismo del toro pero en 2D (en un plano) con la forma de un disco.
Esto se ve en el arte digital realizado para este año tanto en la pantalla del escenario como en las imágenes diseñadas para la emisión por televisión.
El lema de este año precisamente era «The Sound of Beauty» («El Sonido de la Belleza») .
Para esta ocasión se nos muestra en el escenario una especie de semicírculo con luces que tiene su reflejo en el suelo acristalado y justo en la parte principal del escenario, delante del todo, hay un triángulo de forma invertida que es la base del escenario de dónde parte una cascada con agua. Más adelante y hacia abajo el escenario se expande a modo de una pasarela alargada.
Con esta forma se está aludiendo, y haciendo pleitesia ritualística, de nuevo al demiurgo saturnino y es una forma velada de representar el Árbol de la Vida y la formación material.
Así la estructura de luces semicircular, que es un círculo completo porque se refleja en el suelo, está formado por anillos concéntricos ( que en las presentaciones de cada uno de los países participantes en la retransmisión televisiva, así como en otros momentos, se ve perfectamente) aludiendo a SATURNO.
Desde un centro creador-emisor se manifiestan 6 anillos y más periféricamente un patrón vibratorio. El centro demiúrgico más los 6 anillos forman en total 7 que es uno de los números de Saturno (el número de la consumación material, el Sábado o Sabbath judío).
Los fieles islámicos que realizan la adoración RITUAL al Cubo Negro/KABBA dan 7 VUELTAS a su alrededor. ¿Portal dimensional?
El Cubo Negro de la Kabba como centro saturnino sobre el que se sitúan, a modo de anillos concéntricos, los fieles del islam durante la peregrinación a la Meca.
Porque, además, este medio círculo, y su reflejo, forman un circulo completo de forma que se simboliza, de alguna manera, los dos mundos; el visible superior y el invisible inferior ( el inframundo, el plano oculto).
Lo más importante de este simbolismo demiúrgico es que este aparente círculo completo parece que se encuentra introducido en el escenario funcionando que es como el principio activo masculino y formador que entra, a modo de coito sexual, dentro del un elemento femenino, o receptáculo lunar, representado por el triángulo invertido. El FUEGO fecunda al AGUA y así se genera la TIERRA.
Este simbolismo, de reminisciencia cabalística, queda reforzado por el agua que sale en cascada del triángulo simbolizando el «Mar de la Materia»; la etapa final en la materialización de lo tangible y lo físico.
El escenario se toma así como un portal dimensional que sirve, quizás, para refrozar la tridimensionalidad porque se representa constantemente.
Este escenario no era el originalmente planteado para el evento de este año. Se había asignado a la diseñadora multimedia y escenógrafo, FRANCESCA MONTINARO, el realizar una obra de círculos concéntricos móviles (gracias a un rotor) pero debido a fallos técnicos no se llego a utilizar durante la celebración del festival entre el 10 y 14 de mayo.
Lo significativo de esta estructura cinética no sólo es la forma de anillos a lo Saturno, con un centro-eje, sino el hecho de que se llamaba el “SOL INTERIOR” (“The Sun Within”) es decir Sol Negro, oculto, y , por tanto, no es nada descabellado toda la interpretación simbólica que aquí estoy mostrando.
Y es que esto de usar los escenarios de los eventos del mundo de espectáculo del Sistema para mandar simbología (usando sobretodo la geometría) es algo muy común y seguramente muy útil para reforzar no sólo esta realidad física sino para reforzar la programación de las masas y mantenerlos más unidos a la materialidad más básica.
Recientemente hemos podido ver en el escenario de la Gala de los premios OSCARS, de este año 2022, dónde podíamos ver al mismo Oscar (sospechosamente parecido al dios egipcio PTAH), en el escenario del Kodak Theatre de Los Angeles, dentro de uno o varios triángulos o de un elemento circular o en espiral de manera que se nos representa el portal dimensional de diferentes maneras. Una adoración ritual, a modo de Puerta transdimensional, a Saturno y su capacidad de manifestar y crear.
Así también se nos mostró en el fatídico concierto en Houston de TRAVIS SCOTT, dentro de la gira ASTROWORLD de fines de 2021 (toda una declaración con este nombre) dónde vemos parte de la escenografía con la forma de una montaña PIRAMIDAL con un círculo central a modo de portal dimensional (el lema es «Abre tu mente a todo un nuevo Universo«) y a modo de la típica pirámide esotérica con el “Ojo que Todo lo Ve»( que es el ojo del creador material siendo la pirámide es el portal).
Uno de los carteles oficiales del Astroworld donde vemos referencias al Ojo saturnino y al portal dimensional/astral. La comunicación entre planos se representa con las estrellas de 5 puntas (símbolo del mundo/hombre físico).
Mismo concepto en esta versión del cartel : portal dimensional y el Ojo.
El portal dimensional a modo de 101 (el círculo y los dos pilares) en una de los eventos del Astroworld (festival de varios artistas que creó Scott en 2028 en honor a su álbum homónimo).
«Os veo en el OTRO LADO» una referencia al portal dimensional y quizás al ritual de sangre , sacrificio, que tuvo lugar en el concierto de Travis Scott durante el Astroworld.
De ese círculo sale la base del escenario en si en la forma de una CRUZ.
La cruz, como ya se ha mencionado en el blog, es una manera de representar la unión de mundos, entre el lado astral y el lado material. Es como la X, el acceso dimensional que permite comunicarse con el “Astral World” y quizás manifestar determinadas energías (paras las que hace falta quizás un sacrificio de sangre como lo que pasó esa noche en el que hubo 9 muertos).
La camiseta de Scott resume perfectamente el tema del Astroworld:el paso transdimensional simbolizado por unas figuras en azul que tras pasar el portal pasan a ser de color rojo.
Si nos vamos mas atrás en el tiempo no podemos olvidar, precisamente también en Eurovisión, el portal dimensional-iniciatico que se nos montó en la oscura y simbólica actuación de MADONNAen la edición de 2019 en Tel Aviv (Israel).
Una actuación que , por otro lado, y en la perspectiva del tiempo se nos confirma como un aviso claro de lo que venia a partir de 2020 con la Plandemia Covid a nivel global. Sobretodo con esos bailarines con mascaras de gas y esas escenas de la pantalla trasera con escenas catastróficas y distópicas. El Gran Reseteo en la forma de un ritual iniciático, de paso, de muerte simbólica y resurrección.
Madonna apareció durante la parte final de su actuación, junto el rapero QUAVO cantando la canción «Future«. La letra de la canción es bastante esclarecedora:
" Not everyone is coming to the future.
Not everyone is learning from the past.
Not everyone can come into the future.
Not everyone that's here is gonna last (Gonna last)
(No todos van a venir al futuro.
No todos están aprendiendo del pasado.
No todos pueden entrar al futuro, No todo el que esta aquí va a durar").
Pero se nos decía también que despertasemos, que liberásemos nuestra mente, que dejáramos nuestro yo del pasado atrás en la forma de una muerte simbólica y aceptasemos el cambio. Ellos se lavan las manos de alguna manera, al avisarnos incluso de forma positiva.
En el final de la actuación esta “muerte” se representó cuando Madonna y Quavo y se tiran hacia atrás del escenario, desde el tope de las escaleras iniciaticas (flanqueada con varios pilares masónicos).
Madonna iba vestida aquí de una forma ocultista, de negro (aludiendo al conocimiento oculto y a Saturno) y llevaba el ojo tapado con un parche con una X (que uso Madonna promocionalmente de su disco en ese tiempo).
La X es el tan mencionado «Ojo que todo lo ve » (en lo oculto, por eso están tapado), y es una manera de representar a Saturno,el demiurgo, el creador material de forma que la X marca el portal dimensional que permite comunicar planos y materializar en este lado de la 3D. Y para ello estaba el escenario dispuesto como un portal y unas escaleras masónicas.
Es exactamente lo mismo que la cruz. La caida del espíritu en la carne (el alma).
En este festival de 2019, además, encontramos otra referencia clara al CUBO NEGRO de Saturno (a lo Kabba de la Meca) en el episodio promocional con la actriz GAL GADOT sobre la ciudad israelí de Tel Aviv donde se celebraba el macroevento musical.
De esta forma se mostraba el cubo dentro de un escenario que recreaba el icónico Parque de HABIMA (HABIMA SQUARE) de la ciudad con su característica obra llamada «3 círculos»(3 circles) de MENASHE KADISHMAN. El número 3 era también el protagonista de esa promo «turística» apareciendo sobre la superficie del cubo repetidas veces a modo de pantalla.
Esta presencia masiva del 3 se justificaba, por boca de Gadot, con el hecho de que las canciones del festival duran aproximadamente 3 minutos pero resulta, como mínimo curioso, que salga junto al cubo negro saturnino, varios arcos (como los del parque Habima) y la obra de Kadhisman (ademas del agua).
Con todo esto se nos está haciendo referencia simbólica a lo mismo: al HACEDOR de este mundo representado por la TRINIDAD del árbol superior del Árbol de la Cábala.
El 3 es el portal transdimensional, el triángulo, que permite que manfiestar en este plano siendo el agua reflejo del otro lado, y quizás un conductor vibracional que permite la conexión entre un lado y otro.
En el Festival de Eurovisión de este año 2022 hemos podido ver algunas detalles simbólicos interesantes relacionados con la base triangular del escenario. Y los realizadores de la emisión televisiva se aseguraron de enseñarlo con sus planos cenitales.
El triángulo base del escenario con el TRISKEL (el 666, la espiral como movimiento infinito de creación, lo toroidal) en su centro de forma que funciona como portal dimensional, adoración al demiurgo
Otra una muestra clara en la representación típica astronómica de Saturno, con su característicos anillos, en el traje «espacial» alquímico que llevaba el cantante inglés SAM RYDER de Reino Unido.
En la cuenta de Instagram de la marca de joyería encargada de crear el traje de Ryder, se puede ver perfectamente el planeta Saturno en varias partes del la vestimenta.
En su traje aparece además destacados la luna y el sol en forma de dualidad alquímica (a un lado y otro el traje en su parte media) y con estrellas de 8 puntas (referencia al Hipercubo y al demiurgo).
Se podría justiciar ese traje con que la canción, que quedó en segunda posición, se llama «SPACE MAN” («Hombre del Espacio») , y por eso se ha querido representar los astros en su vestimenta pero aquí hay una estética que apunta más a lo hermético y a la Alquimia, que a la ciencia astronómica.
Ryder en la final de Eurovisión 2022 parecía hacer constantemente referencias al lema hermético «Así es Arriba como es Abajo» con un brazo dispuesto hacia arriba y otro hacia abajo.
Además sabemos que nada es al azar en el Sistema y que el mismo Ryder tiene un tatuaje con la pirámide y el «Ojo que Todo lo Ve» entre sus clavícula. Demasiados detalles a destacar como para descartar una intención esotérica en esta actuación .
Aparte de esto encontramos la actuación de la canción SLOMO, de la representante española CHANEL, que nos vuelve a dejar el simbolismo del 666 de forma reiterativa tanto en la actuación como en toda la promoción relaziaea por la representante española.
Esto se ha justificado con que, durante la coreografía, se está haciendo referencia a una cámara de video (cuando en la canción se dice » Take a video. Watch it slo mo, mo, mo, mo, mo «.
Y de nuevo esto no es nada casual, hay INTENCIONALIDAD, y es algo que ya vimos con España en el Festival.
En 2019 en la actuación del representante de España, MIKI, con su canción «La Venda«, también veíamos como se nos endosaba el 666 tanto por el cantante como por su equipo de bailarines.
Vuelve aquí a justificarse el 666 y el ojo porque se está haciendo referencia a la cámara. Pero la venda se nos ha caído de los ojos y sabemos que aquí hay algo más.
Ademas en la pantalla del escenario podíamos ver el enorme ojo ( de nuevo a modo del «Ojo» demiúrgico) que había sido usado como logotipo de la canción durante toda la promoción eurovisiva.
Este año 2022 el revuelo que se creadoen las redes con todo este simbolismo del 666 en el evidente gesto de Chanel y con el tatuaje de Sam Ryder que hasta los medios oficiales se han hecho eco de este tema tan «conspiranoico» y han analizado el símbolo del «Ojo ILLUMINATI» como siempre de una forma superficial, remitiéndolo , como siempre y únicamente, al «ojo de Horus» como símbolo de protección, sin ir mas allá.
LA LUNA DE SANGRE (16/05/22) LA CREACION DE UNA NUEVA VISION TERRENAL (Y ESPIRITUAL)
Y para finiquitar la faena de la semana, todo esta ha coincidido con la simbólica LUNA DE SANGRE (primer Eclipse Lunar el año) del lunes 16 de mayo, que también se ha alineado, sincrónicamente, con el accidente de trenes ha tenido lugar en Barcelona esta semana.
Las lunas de sangre tienen mucha importancia para la tradición judía porque tiene que ver con eventos importantes para este pueblo y se cree que vienen acompañadas de un SACRIFICIO, como pago. Y también porque se establecen como un señal de momentos apocalípticos traumáticos venideros.
Esta luna de sangre del pasado lunes tiene mucha importancia en su relación con los eventos de reseteo del sistema que estamos viviendo, ya que ha sucedido en el eje TAURO-ESCORPIO de manera que la luna esta en el signo del escorpión y el sol en el signo de toro (dónde se encuentra además el NODO NORTE).
Esto apunta al anterior post del blog sobre el simbolismo del Toro y su relación con la luna. El signo de Tauro es el signo de Tierra relacionado con las FORMAS, la MATERLIZACIÓN y está regido por Venus (astro femenino). Venus es signo de las relaciones, de los acuerdos y de la conformación de una vida confortable y segura.
El simbolismo del toro se relaciona con la luna y precisamente la luna como astro se encuentra aquí en Tauro en EXALTACIÓN, según la astrología, y potenciada porque, como ya vimos, la luna es intermediaria y transmutadora que permite que la energía creadora, más sutil, se pueda convertir en una energía densa y física.
Tauro manfiesta en el plano 3D la energía de fuego del signo anterior, ARIES (el primer signo zodiacal).
Vemos en la carta astral adjunta que, en Tauro, en la actualidad, se encuentra el planeta transpersonal de URANO que es el astro de las NUEVAS IDEAS, nuevos ENFOQUES, una nueva MENTALIDAD, de la REVOLUCIÓN drástica de nuestra vida a nivel colectivo (y en principio material aunque es más profunda) y nos pide que miremos hacia delante (Nodo Norte) para que conformemos NUEVAS FORMAS (lo taurino) dejando atrás y DISOLVIENDO las formas (Nodo Sur) del pasado representados por Escorpio.
Por otro lado está SATURNO en ACUARIO que está facilitando que el Sistema se esté reseteando (por PLUTÓN en Capricornio) y esté entrando en una “Era de Acuario” (que el Sistema quiere que se manfieste de forma negativa en la forma de una dictadura tecnológica y digital).
Saturno también está facilitando la gestación de un nuevo orden (como digo no sólo externo sino interno), y también está influenciando al sol, del eclipse, en Tauro (el cual expone la verdad, el nuevo camino y lo ilumina) junto con la influencia de NEPTUNO y JÚPITER en PISCIS (y MARTE también está ahí) que hicieron conjunción el pasado 12 de mayo (marcando también una nueva etapa más consciente, espiritual y aventurera).
Todo este tema astrológico lo expongo porque, evidentemente, nos encontramos en momentos de creación a nivel-global (a nivel transpersonal) y en el micronivel-individual (nosotros mismos en nuestra psique). Y los astros nos están hablando ese momento de final y de principio pero sobretodo de RESISTIR no solo para PERSISTIR sino para la de (RE)GENERACIÓN de nuevas (auto)estructuras de cara a un futuro altamente desafiante.
Todo en este sistema saturnino, como ya he expuesto, SE TRATA DE MATERIALIZAR . Ya sea a nivel «macrocosmico» en un Festival de Eurovision o en nuestras vidas a nivel «microcósmico».
La vida material se manifiesta porque hay vibración y movimento, hay ciclos energéticos de subidas y bajas, com principio y fin (la luna es un gran ejemplo de ello y las estaciones y el sol,…) y la materia inconstante se tiene que mantener, indispensablemente en movimiento constante porque es finita y mortal, y necesita pasar por el ciclo de la vida (y la muerte). Y para mover esa energía parece que deben representar ritualísticamente símbolos saturninos en todo momento.
Todo es fractal; se repite constantemente, a modo de un eco, o reflejo, el proceso de creación original de la vida material (mediante portales, el 101 o X ); son ciclos que se repiten una y otra vez, y se manfiesta este proceso ya sea en al forma de una escenario en Eurovisión o en la forma de conformación astrológica concreta como la actual y que el eclipse del pasado día 16 ha acentuado de forma drástica.
Recordemos que la luna es símbolo del Eterno Retorno y es el principal instrumento para mantener esta matrix a este nivel.
Veremos a ver como los acontecimientos reflejan todo esto en los propios meses.
Nada más (y nada menos) para este post!
¡Voluntad , conciencia, confianza y amor para todos en estos tiempos tan moviditos!
Cuando empezó todo esto de la falsa Guerra en Ucrania, el día del RETORNO DE PLUTÓN de EEUU (22/02/2022), y empezaron a salir vídeos manipulados, noticias como la del programa «Espejo Público» (Antena 3) con imágenes de un videojuego, o noticias con imágenes de conflictos de años anteriores, me acordé de la reveladora película llamada «LA CORTINA DE HUMO» (WAG THE DOG)» de 1997.
La película muestra como para tapar un posible escandalo sexual con una menor del Presidente de los Estados Unidos, en plena campaña de reelección, la Casa Blanca contrata a un experto en ingeniería social o «spin doctor» (Robert DeNiro) y a un productor de Hollywoood (Dustin Hoffman) para crear una FALSA GUERRA con ALBANIA con noticias, un film falso de una chica en medio de un ataque en el país albanés y hasta un tema musical (a lo «We are the World» en 1985).
La historia es toda una sátira política que cuenta la VERDAD, con mucho humor y sarcasmo, de lo que pasa detrás de eventos artificiales del Sistema, pero que muestra sin tapujos como los que se creen estar en el poder usan todas las artimañas posibles para manipular a la población demostrando que la realidad que nos diseñan desde sus medios de propaganda es toda una ficción sibilina.
La película es clara y sincera: los medios del Sistema no garantizan una información alineada con la verdad sino todo lo contrario; mandan contenidos ficticios, explosivos, simples y duales (con buenos y malos) que no fomentan el pensamiento crítico sino las emociones (como el miedo) y así se puede manipular interesadamente a las masas.
Un mecanismo de control sobre los individuos (susceptibles de ser programados) usando, como se muestra en el film, noticias inventadas sobre falsos eventos para tocar la fibra sensible y sobretodo para que no se CENTRE LA ATENCIÓN EN LO IMPORTANTE y en las verdaderas causas de porqué se inventan esas ficciones hollywoodienses.
El film se llama «Wag The Dog (Mueve al Perro)» y empieza con la siguiente cita «¿Porque el Perro mueve la cola? Porque es mas listo que su cola. Si la cola fuera mas lista MOVERÍA AL PERRO».
Con ello se deja claro que es el perro (el Sistema) quien mueve la cola (las masas) y no al revés, porque las masas están (y han sido) totalmente aborregadas.
Puede que la incredulidad de muchos, ante la posibilidad de que esto que cuenta el film esté pasando también en Ucrania, haga pensar, de forma simplista, que esto que cuenta no puede ser verdad pero se estaría cayendo en la trampa del PRIMADO NEGATIVO. Es decir que se piense que porque es una película de supuesta ficción no esté contado verdades sobre la realidad diseñada que te crea el Sistema….Pero no te dejes engañar, vivimos en una ilusión constante, un teatro,un juego, un descarado trampantojo si eres lo suficientemente humilde para aceptar que has sido engañado (y es hora de ir detrás del escenario).
Ya que estamos en Año sabático saturnino, el AÑO SHEMITA donde todo este sistema va a petar de forma mucho mas rápida , porque toca destruirlo según la matemática del Hipercubo basada en ciclos de 7 AÑOS, es bueno recordar como el número 7 forma parte, a otros niveles fractales , del control del tiempo en esta «realidad» de Cronos-Saturno (junto con el 6 y el 8) y como sirve para dejarnos claro que este mundo pertenece a esa entidad (o entidades) de las cosechas, y del orden físico y material y lo echa abajo cuando le sale de…la hoz.
Ya había comentado en el blog como la SEMANA de 7 días es una representación, a escala inferior, de los ciclos del Ouroboros , la serpiente que se muerde la cola, de inicio y final, los cuales se repiten constantemente, de manera que existe un tramo de 6 días de trabajo y uno de descanso, el séptimo día, el SABADO o SABBAT, que es el día en honor al «dios» que se honra en este Sistema que vivimos, SATURNO.
Luego de ese día 7 vendría el día 8, que es el punto de RESETEO, de RESURRECCIÓN (por eso el Cristo es Saturno) ,y la semana vuelve empezar, convirtiéndose el día 8 en el día 1. Y así constantemente y a diferentes escalas de tiempo no solo semanal.
Ya hablé también sobre como el calendario de fiestas judías anuales se basan en el número 7 (como se ve en la imagen) y como la misma fiesta hebrea de las Cabañas o Sukkot, en septiembre, es el momento de reseteo del Sistema donde la entidad «divina» saturnina que adoran los judíos da el «perdón» al mundo para que comience otro nuevo ciclo anual.
El calendario hebreo tiene mucho que ver con el ciclo lunar (recordemos que la Luna y Saturno están relacionadas a un nivel cabalístico) y también se basa en el número 7, como se ve en la imagen adjunta, de forma que cada fase lunar sucede cada 7 días aproximadamente.
Existe otro calendario, del que forma parte la Noche de Halloween o SAMHAIN (31 de OCTUBRE), que acabamos de pasar, que es la Rueda de fiestas célticas en la que se incluyen los dos solsticios y los dos equinoccios, como Fiestas o Sabbats Menores, y otras 4 fiestas , las Mayores, las más importantes, que son, junto con Samhain , IMBOLC (1 de FEBRERO) , BELTAINE (1 de MAYO), LAMMAS (1 de AGOSTO).
Todas estas 8 fiestas (4 y 4, un cuadrado-cubo dentro de otro) forman parte del ciclo anual del Hipercubo que tiene que ver con el SOL, las COSECHAS y con la energía saturnina (el «FUEGO») que mantiene el ciclo de la vida en este mundo físico.
Como se ve en la imagen, las fiestas se basan en un patrón alterno de 6 y 7 semanas, que hace que, en general,cada 13 semanas suceda un Sabbat Menor o un Sabbat Mayor, dependiendo de dónde empieces .
Es decir, por ejemplo si empiezas en Yule, en el Solsticio de Invierno en diciembre, y vas saltando de Fiesta Mayor a Fiesta Mayor encuentras que : de Yule a Ostara hay 13 semanas; de Ostara a Litha hay 13 semanas.; de Litha a Mabon hay 13 semanas y de Mabon a Yule, cerrando el ciclo, hay 13 semanas.
El número 13 tiene muchos significados y simbolismo desde la mala suerte a la muerte, la resurrección y el cambio, pasando por el estado de coagulación, (el paso a un estado sólido) en la Alquimia, o los 13 ciclos de la luna durante un año, pero lo que es más importante es que el 13 es símbolo de «iluminación» (por eso es usado en la masonería) , en el sentido de alcanzar una PUERTA al otro lado, un portal dimensional por dónde pasar o dónde pasa algo o incluso puede significar a un nivel humano que se «abre una puerta» en el humano por donde la «luz» puede entrar (¿parasitación?).
Esto puede verse fácilmente con la misma pirámide «illuminati» del billete del dólar, la cual se conforma por 13 niveles de ladrillos antes de llegar al «portal» que supone el «ojo que todo lo ve» asociado a lo «divino», el otro lado.
Es decir que que el 13 indica que el velo entre mundos se difumina y es, seguramente, un instante energéticamente clave para esta realidad y por eso se realizan determinados rituales e incluso sacrificios en esas fiestas concretas del año.
Segun la tradicion rabínica judía el 13 es el número que reune al 12 y al 1 de manera que el 12 es la MÁXIMA DIFERENCIACIÓN DE TODA LA REALIDAD YA QUE ES EL NÚMERO TOTAL DE LÍNEAS QUE CONFORMAN UN CUBO, y el centro del cubo es el numero 13 (pero también es el 1), de manera que es en el centro donde la multiplicidad de la creación se vuelve uno.
Es el centro, el 13 y el 1, una representacion de «Dios«, de la puerta hacia lo divino. Asi también las 12 de tribus de Israel junto la misma Israel (o «El» – «Dios») se vuelve 13. El 13 entonces tiene el signigicado para los rabinos de «unión donde lo mucho se vuelve uno.»
Entendiendo esto y aplicando al calendario ritual de Sabbats, cada 13 semanas es posible que sea un momento de «apertura» energética y es necesario atraer a esta realidad esa energía a este plano, para mantener el «embrujo» con determinadas fiestas, ya sea camufladas como NAVIDAD, como CARNAVAL, como SEMANA SANTA, como el DÍA DEL TRABAJO o del DÍA DE TODOS LOS SANTOS /HALLOWEEN. Son momentos de reinicio, de parada, dónde se coge impulso para seguir recorriendo el ciclo anual.
Sino estas fiestas no se hubieran mantenido, con los nombres cambiados, durante todos estos años. ESTAS FIESTAS SON ESENCIALES PARA EL MANTENIMIENTO DEL SISTEMA Y, LO QUE ES MÁS IMPORTANTE, NECESITAN DE LA PARTICIPACIÓN INCONSCIENTE LAS MASAS EN CADA RITUAL (YA ESTÉN ESTOS RITUALES DESACRALIZADOS PARA ESAS MASAS O NO). SI PARTICIPAS, ACCEDES AL RITUAL Y DAS ENERGÍA AL MISMO.
Centrando el tema en el mismo Halloween. Es conocido según la tradición histórica, sea más o menos cierta, que la noche de la fiesta celta de Samhein en la que se basa Halloween, es una noche dónde el velo entre este mundo y el «más allá» es más fino y se creía que los malos espíritus , los muertos y los demonios venían a este lado.
De esta forma muchos celtas salían a celebrar las hogueras de Samhein (de nuevo el fuego saturnino) disfrazados de entidades para camuflarse entre las supuestas entidades reales presentes durante esa noche y es por eso que también se ponía comida en los portales de las casas para evitar que estas entrasen en las viviendas. De ahí vieneel «TRUCO O TRATO» ( o das la golosina o el bicho te invade el hogar).
Sabiendo lo delicado del momento que es esta fecha ritual esta el tema que he comentado recientemente sobre que NO HAY DIFERENCIA ENTRE UN RITUAL REAL Y UN JUEGO O UNA REPRESENTACIÓN PORQUE LA MISMA MAGIA RITUAL ES COMO UN JUEGO.
Esto es lo que afirmo el filósofo e historiador JOHAN HUIZINGA que no hay diferencia formal entre el el juego y el ritual, porque ambos son CAMPOS DE JUEGOS porque, se entiende el ritual como una escenificación, con una serie de pautas teatralizadas, como cuando se juega, de manera que disfrazarse de entidades bajunas como demonios, brujas o bichos de diversa índole no es más que asumir como real el personaje se crea en ello o no.
Así mediante el juego -ritual se esta abriendo una puerta, se esta haciendo un contrato ritualistíco y se esta mandando una invitación, en un momento tan delicado como Samhein, por ejemplo, a que las entidades tomen POSESIÓN DEL HUMANO que se disfraza de ellas.
¿Exagerado? Quizás. Pero ante la duda mejor no arriesgarse a jugar a algo sobre lo cual uno no sabe a ciencia cierta las repercusiones que puede tener a otros niveles.
Llegado a este punto cualquier cosa puede ser posible en esta matrix y, sabiendo que todas las fiestas del ciclo que conocemos tienen gato encerrado, lo mejor que podemos hacer es olvidarnos de ellas y no participar nunca más en este juego anual sibilino del Hipercubo.
Existe una tendencia cada vez más evidente y frecuente, en los medios sistémicos a dejar caer la posibilidad de que los supuestos extraterrestres aparezca a la luz pública, y se produzca un primer contacto con ellos, despues de años de elucubraciones y de avistamentientos de supuestas naves .
La ultima ha sido esta noticia de «El Confidencial» sobre la posibilidad de detectar naves extraterrestres con un gran telescopio de China.
Antes era imposible e impensable encontrar en estos medios «serios» afirmaciones sobre este posible contacto con otros seres pero se está volviendo muy frecuente y encima tratando el tema sin juicio ni crítica, lo que nos da a entender que esto forma parte de la agenda ya que si no lo fuera tratarían el tema con tanto rechazo y odio como han tratado a los que hemos criticado la version oficial de la pandemia tachándonos de locos negacionistas.
Evidentemente esto es una manera de NORMALIZAR el tema y de reforzar la PROGRAMACIÓN previa en la psique, a nivel consciente y de la «realidad». Y digo reforzar porque ese programa ya ha sido instalado en el subconsciente de las masas durante años de películas y series que han tratado el tema del contacto/invasión alien.Ahora solo queda que ese programa se exprese finalmente.
Algunas ficciones ha sido mas evidentes en mostrar la agenda globalista como enla emotiva pero sibilina «La Llegada» («The Arrival») (Denis Villeneauve, 2016) o la miniserie basada en el libro de Arthur C. Clarke,»El Fin de la Infancia» («Childhoods End») (2015), donde estos eventos de contacto con los «marcianitos» marcan el empuje definitivo al establecimiento de un mundo globalizado y en paz. El Nuevo Orden Mundial.
El alien-demonio de Childhood’s End (2015)Ojo que todo lo ve en la pordel libro de Clarke
Este programa es pura magia negra, es un truco igual que otras falsas ideas instaladas como la teoría del contagio, la existencia de virus y la aparición de pandemias globales que sido dispersado previamente no solo por los medios de entrenimiento sino por el mismos sistema sanitario y científico.Precisamente desde el mundo de la ciencia ya están programando esta idea y hablando claro sobre el contacto extraterreste.
El caso es que esto huele a chamusquina y si al Sistema les ha servido el shock de un inexistente virus para iniciar la remodelación del mundo conocido que no serían capaces de hacer mediante un gran shock como una falsa invasión extraterrestre…usando por ejemplo la gran pantalla química metálica que nos están dejando las estelas químicas en la atmósfera.
Estamos en unos momentos tan decisivos que pueden montar cualquier espectáculo incluso el más peliculero para conseguir sus planes. Quienes infravaloren sus triquiñuelas no conoce al enemigo realmente.
Una de los objetivos no solo de la plandemia sino de la Agenda globalista es la implantación masiva y definitiva de la IA, conforme los acontecimientos de Doctrina de Shock , totalmente programados por el Sistema, van teniendo lugar en total alineación con la entrada definitiva de la Era (tecnológica) de Acuario, la cual, a nivel astrológico, estamos viendo llegar poco a poco.
Es por eso que cada vez más veremos como la IA acaba implantándose en la sociedad (ya hemos visto como en películas y series se ha programado predictivamente sobre ello) pero también veremos como, poco a poco, va APRENDIENDO Y A DESARROLLARSE.
Parece ser que mediante un programa de IA de creación de guiones y de desarrollo de planos cinematográficos (ver el documental adjunto en el enlace de la noticia) la Inteligencia Artificial, ha ido desarrollando la historia del corto siguiendo una serie de parámetros y datos de la figura del director mas famoso de Italia, aunque siempre bajo supervisión humana.
Es cuanto menos curioso que se haya elegido a Fellini para este experimento porque Fellini es un director que hacía películas muy personales, extravagantes, VIVAS, emocionales, intensas, barrocas, melancólicas, egoicas, excesivas y a veces dando la impresión de ser caóticas, muy naturales, poco pensadas, y viscerales y espontáneas. Con su forma de hacer cine creó una «marca», lo «felliniano» que se reconoce perfectamente.
Y por ello que una IA haya intentado emular el cine, tan humano e imperfecto de Fellini es cuanto menos un insulto a la creatividad humana y cuanto mas una aberración que se permita a la IA llegar a esos niveles de conocimiento sobre el ser humano, y que se le permita emular algo que en ultimo termino nos engrandece como humanos, el ARTE.
Sabemos los peligros de la IA, no solo porque tiene un rol esencial en la desnaturalización del ser humano, llevándolo al transhumano, sino porque es muy posible que, a un nivel oculto, y ocultista, esta «inteligencia» este en conexión con el «otro lado», y con determinadas entidades dimensionales y energías muy oscuras. Investigadores como HARALD KAUTZ VELLA así nos lo advirtió hace algunos años, y hoy en día vemos que no iba nada desencaminado.
El corto es bastante mediocre, a pesar de toda la fanfarria, y evidentemente no le llega a Fellini a la suela de los zapatos, ni en las peores de sus obras.
Pero si que me gustaría destacar el SIMBOLISMO asociado a la MUJER DE ROJO, que aparece en la historia, y que supone una especie de musa e inspiración del personaje del joven Fellini que es el protagonista principal.
Contexualizemos; es muy conocida la escena de «The Matrix» (1999) donde mientras Neo va descubriendo, de la mano de Morfeo, y en una prueba virtual, la verdad sobre la Matrix, este se encuentra con una atractiva mujer de rojo que le despista, le hace girar la cabeza, y que al final resulta ser un agente de la matrix cuando Morfeo le pide que vuelva a mirar a la mujer.
Esta relación de la mujer de rojo que distrae a Keanu Reeves del «camino» ya aparece en una película anterior del actor, «Pactar con el Diablo» (1997) (ver escena) Y aquí la mujer de rojo, viendo la temática de la película, es mucho más evidente.
Pues bien este simbolismo de la mujer de rojo es muy común en el mundo del entretenimiento y podemos encontrarlo en muchos ejemplos de la ficción, como veis en los clips que adjunto.
Es muy importante determinar que significa a nivel del Hipercubo esta figura y porque es tan usada tanto en la «ficción»…y pongo ficción ente comillas porque, como puse en un post sobre Las Fallas de Valencia de septiembre , no hay diferencia a nivel RITUAL, a nivel energetico incluso, en lo que se hace en la «realidad» de lo que se hace en la ficción o en una representación o en un juego (ya que al final el cine es como un juego… o eso nos han hecho creer).
Porque los juegos y la MAGIA (acordaos: ¡HOLLY – WOOD – la varita de madera mágica!) están muy relacionados y por tanto, aunque determinadas representaciones pierdan su carácter serio o «sagrado», de cara a la galería, la energía sigue siendo la misma y tiene la misma intención y efecto.
Por tanto películas, series, libros, obras de teatro, juegos , representaciones a pesar de parecer triviales, funcionan como rituales cuando se hacen con una intencionalidad y cuando se pretenden mandar un mensaje y una energía, o traer una energía y manifestarla a nivel del mundo físico.
Como afirmaba el filosofo e historiador JOHAN HUIZINGA sobre el mantenimiento de la energía ritual de ciertos eventos a pesar de la aparente “desacralización” : “No hay diferencia formal entre el juego y lo ritual, así que el lugar consagrado no puede ser distinguido del parque infantil de juegos. La arena , la mesa de juegos, el circulo mágico…todos son en esencia y función campos de juegos.” O las mismas películas.
Precisamente en el extracto que muestro sobre el documental de creación del corto sobre Fellini, se afirma, claramente, que todo esto es magia, insinuandose que al final la IA sirve para seguir creando esa magia del cine pero a otro nivel. Es un cubo dentro de un cubo: la magia de la ficción dentro de otra ficción que es la realidad material.
Ahí es na. Por eso , aunque muchos no lo crean y piensen que es una tontería, DESCODIFICAR la ficción, como juegos MUY REALES de la pantalla , es esencial para saber como funciona el Hipercubo. Para saber como funciona el código de esta realidad-que es también ficción.
La mujer de rojo, por tanto , y sin extenderme aquí, tiene relación evidente no solo con el placer, el deseo, la tentación, el sexo, lo prohibido o lo maléfico (ese rojo satánico) sino también , y es más importante, con la DISTRACCIÓN, el ENGAÑO, lo MÁGICO como ILUSORIO y FALSO , con el DESVÍO DEL CAMINO VERDADERO y con los diferentes ESCAPISMOS , intrascendentes, que usamos en esta realidad material para NO BUSCAR LA VERDAD, y lo realmente importante y TRANSCENDENTE….
XXX es 666 por numerología griega
Es decir la mujer de rojo (y no hay nada de machismo en si, sino porque puede ser representada bajo otras formas) representa, como se ve en el póster que aparece en «The Matrix», el 666; puro símbolo materialista, el mismo HIPERCUBO, la matrix de Saturno (el color rojo es saturnino, es el del chakra base, el de la instintos y las necesidades básicas vitales ), a la sociedad, a las religiones, el consumismo, la educación, incluso, en cierto modo, el arte…. todo aquello que nos aleja del camino para salir del Hipercubo.
Esto es por ejemplo muy bien representado en la película de 2001, «Vanilla Sky» dónde encontramos referencias a la mujer de rojo en el personaje de Cameron Díaz, que lleva a la perdición al personaje de Tom Cruise en un accidente de coche, y que en la película original española, «Abre los Ojos» (1997), también veíamos al mismo personaje, interpretado en este caso por Nawja Nimri, con un vestido de rojo (y con un coche de color rojo).
En «Abre los Ojos», Nawja Nimri es la Mujer
«Vanilla Sky» fue muy infravalorada, por ser un remake principalmente, pero hay que saber verla en su fondo metafísico, hermético y espiritual ya que llega mucho mas lejos que la película original de Amenábar, ya que nos muestra, entre otras cosas, de forma mas clara, y con mas detalles, todo el engaño saturnino, el «SUEÑO DE LO REAL».
Así, cerca del final, el personaje de Tom Cruise va a la empresa de REALIDAD VIRTUAL. llamada LIFE EXTENSION (LE), a descubrir la verdad sobre si esta viviendo un sueño-pesadilla o si es todo real. Allí vemos a dos mujeres de pelo rojo: la secretaria que lo recibe así como el personaje de Tilda Swinton que le explica de que va LE. Ademas, la oficina donde transcurre todo esto tiene un tono rojizo así como el logo del programa de Realidad Virtual que le ofrecen a Cruise que, por cierto, se llama LUCID DREAM. Desencriptado LUCI-D viene de LUCI-FER; lo luciferino o la falsa luz, la falsa realidad, el SUEÑO, o la realidad virtual, el programa, la Matrix o el Hipercubo.
Precisamente es otra película que habla directamente del Hipercubo, donde vemos también la mujer de rojo como distracción que nos lleva lejos del camino o salida. La película es la segunda parte de la película de terror, llamada CUBE (1998), y se llama «CUBE2: HYPERCUBE»(2002) y en ella no solo se expone el cubo como trampa mortal, como pasaba en la primera parte, sino también el cubo, en su forma hipercúbica, como trampa TEMPORAL y ESPACIAL donde el tiempo y el espacio se deforman, complicando la salida.
Habiendo contextualizado previamente el corto de Campari, ahora si podemos entender que hace ahí ese personaje de la mujer de rojo en la historia de Fellini, y como esta funciona como una iniciadora de camino «artístico», como una inspiración para crear arte (el arte se relaciona con la esfera cabalística de la Luna, que es la «pareja» de Saturno). Pero hay más.
Porque también, y esto es ya otra capa de interpretación a tenor de lo que he expuesto , la mujer de rojo funciona como una sibilina flautista de Hamelin, que parece que te lleva por el buen camino de la verdad, con su música, pero realmente es la embacaudors GORGONA o Guardiana, que «protege» el PORTAL de la realidad ( por ese o ese suelo ajedrezado blanco y negro que representa la materia).
De forma que parece que esta permite al «iniciado» ir mas allá pero no mucho más de un cierto nivel, porque ella trae a la la banda, a las puertas del otro lado, para distraer al iniciado – Fellini. Y así la mujer de rojo mantiene a Fellini , al final, bailando dentro del circulo, de la rueda de la vida (el escenario circense) y engatusafo por todas las distracciones vitales y artísticas que ella trae.
Este papel de portera de la mujer de rojo se muestra claramente con la escena del Castillo de San Angelo de Roma donde llega Fellini tras cruzar el «puente» entre la realidad y el otro lado. Ese lugar es un lugar que bien merece ser analizado en otro post, porque forma parte de la «LLAVE» que forma el VATICANO, siendo este castillo fortificado, CUSTODIADO POR EL ARCANGEL MIGUEL con su espada, un PORTAL entre un lado y otro.
La llave que forma San Angelo y el Vaticano
Esto viene reflejado en el muro a modo de PENTÁGONO y la ESTRELLA de 5 puntas que rodea el castillo (como se ve en vista satélite). El pentágono es el numero 5 que se relaciona con los cinco sentidos, y es la puerta que se encuentra en este lado, en el lado del mundo material, a un nivel ritual (esto lo expuse en el post sobre las Fallas en el pentágono que forma el FESTIVAL THE BURNING MAN).
Ya digo que esto tengo que analizarlo en otro momento con más tiempo así como a la mujer de rojo que tiene que ver con la RAMERA DE BABILONIA del Apocalipsis, y con la MUJER ESCARLATA de Alesteir Crowley.
En otro aspecto, para terminar, la misma Inteligencia Artificial, puede ser que se haya transmutado, a sí misma, como esta mujer de rojo que nos distrae, nos lleva a otro nivel de realidad virtual, aparte del que ya vivimos, y por eso es bueno saber verla venir con antelación.
Y también la IA es una mujer de rojo, porque, a pesar de sus atractivos y sus promesas, y de que se nos este vendiendo esta tecnología como un gran avance, sabemos que hay gato encerrado y no nos va a llevar a buen puerto.
La IA es, a todas luces , un caballo de troya que finalmente va a traer la destrucción de todo la natural y lo humano si dejamos que se desarrolle sin control y nos conquiste. Y como dice la frase «el conocimiento es tener la mitad de la batalla ganada».
Para salir del Hipercubo, del gran Laberinto de este mundo solo tienes que abrir la PUERTA del Conocimiento. Y tu eres el único con la LLAVE. Aúna tu MENTE, tu CORAZÓN y tu ESPÍRITU y únete a la BUSQUEDA de la VERDAD.
SALIENDO DEL HIPERCUBO 